{"id":4197,"date":"2026-10-18T00:05:47","date_gmt":"2026-10-17T22:05:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=4197"},"modified":"2026-10-15T11:45:58","modified_gmt":"2026-10-15T09:45:58","slug":"quand-la-bd-veut-se-raconter-elle-meme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2026\/10\/18\/quand-la-bd-veut-se-raconter-elle-meme\/","title":{"rendered":"Quand la BD veut se raconter elle-m\u00eame"},"content":{"rendered":"

L\u2019une des sp\u00e9cialit\u00e9s des Ar\u00e8nes, d\u00e9velopp\u00e9e par l\u2019\u00e9diteur Laurent Muller, consiste \u00e0 raconter en bande dessin\u00e9e \u00ab L\u2019incroyable histoire \u00bb de toutes sortes de sujets, parmi lesquels la Pr\u00e9histoire, l\u2019\u00c9glise, les jardins, la bi\u00e8re, la mythologie grecque, la g\u00e9ographie et les math\u00e9matiques. Benoist Simmat a particip\u00e9, comme sc\u00e9nariste, \u00e0 plusieurs de ces volumes didactiques, o\u00f9 la bande dessin\u00e9e n\u2019est qu\u2019un outil au service de la vulgarisation. Le voici qui, avec le dessinateur Daniel Casanave et le coloriste Christian Lerolle, nous propose une Histoire de la BD en bande dessin\u00e9e<\/em>, une histoire qui, tiens c\u2019est \u00e9trange, ne nous est pas vendue comme \u00ab\u00a0incroyable\u00a0\u00bb. L\u2019\u00e9diteur se rattrape toutefois en assurant qu\u2019il s\u2019agit d\u2019\u00ab un livre magique pour tous les amateurs de bande dessin\u00e9e \u00bb.<\/p>\n

\"\"Magique, c\u2019est peut-\u00eatre beaucoup dire. Pour ma part, je n\u2019ai pas \u00e9t\u00e9 convaincu par cette travers\u00e9e de deux si\u00e8cles de cr\u00e9ation (je reparlerai tr\u00e8s prochainement ici de ce bicentenaire), dont l\u2019ambition totalisante, il est vrai, tenait de la gageure. Certes, la lecture est fluide, d\u2019une grande accessibilit\u00e9. Les auteurs ont veill\u00e9 \u00e0 prendre en compte les femmes, les cr\u00e9atrices aussi bien que les h\u00e9ro\u00efnes, et, ce qui est plus surprenant, ont aussi choisi de faire une place non n\u00e9gligeable \u00e0 des hommes d\u2019affaires, \u00e9diteurs, r\u00e9dacteurs en chef et autres personnalit\u00e9s du milieu, dont, pour la plupart, les noms sont inconnus du grand public. Le fait que Benoist Simmat soit avant tout un journaliste \u00e9conomique n\u2019y est certainement pas pour rien.<\/p>\n

L\u2019un des probl\u00e8mes majeurs de cet ouvrage r\u00e9flexif (la BD se raconte elle-m\u00eame), c\u2019est que, faute de pouvoir d\u00e9velopper, une majorit\u00e9 d\u2019auteurs de premier plan sont pr\u00e9sent\u00e9s en une dizaine de mots. Wilhelm Busch\u00a0: \u00ab dessinateur allemand, le roi du gag de presse irr\u00e9v\u00e9rencieux \u00bb (par gag de presse, il faut ici comprendre non un cartoon<\/em> mais une histoire s\u00e9quentielle)\u00a0; George Herriman\u00a0: \u00ab fait reconna\u00eetre ses BD comme de l\u2019art (Krazy Kat) \u00bb. Beaucoup de ces formules lapidaires sont d\u2019ailleurs des plus discutables, par exemple celle qui \u00e9rige Louis Forton en \u00ab pionnier du phylact\u00e8re en Europe \u00bb. Seuls quelques rares artistes, tels T\u00f6pffer, McCay, Herg\u00e9, Tezuka ou Pratt, ont droit \u00e0 plusieurs pages.<\/p>\n

Du c\u00f4t\u00e9 des aires culturelles, l\u2019\u00e9quilibre peut \u00e9galement \u00eatre discut\u00e9. L\u2019Europe (avec un privil\u00e8ge accord\u00e9 \u00e0 la francophonie et \u00e0 l\u2019Italie), les \u00c9tats-Unis et le Japon sont trait\u00e9s de mani\u00e8re assez extensive, l\u2019Argentine a droit \u00e0 une dizaine de pages, mais le reste du \u00ab sud global \u00bb est exp\u00e9di\u00e9 en une double page (176-177), o\u00f9 l\u2019on trouve des informations \u00e9videmment des plus lacunaires mais \u00e9galement contestables.<\/p>\n

Contestables, nombre d\u2019assertions le sont dans cet ouvrage. Ainsi lorsqu\u2019il est affirm\u00e9 et r\u00e9affirm\u00e9 que Cham am\u00e9liore<\/em> T\u00f6pffer. La v\u00e9rit\u00e9 est que Cham a bien quelques trouvailles ponctuelles (particuli\u00e8rement, \u00e0 mon sens, dans Barnab\u00e9 Gogo<\/em>) mais qu\u2019il est moins dr\u00f4le et a moins d\u2019alacrit\u00e9 que son pr\u00e9d\u00e9cesseur et mod\u00e8le, de sorte qu\u2019on ne saurait pr\u00e9tendre qu\u2019il marque un progr\u00e8s dans le d\u00e9veloppement de l\u2019art de la BD. Ou bien lorsque, \u00e0 propos de Gustave Dor\u00e9, il est affirm\u00e9 (p. 29) que l\u2019utilisation des ressources de la langue fran\u00e7aise constitue \u00ab l\u2019infrastructure de la BD \u00bb, tandis que les dessins en sont la \u00ab superstructure \u00bb, ce qui ne veut pas dire grand-chose.<\/p>\n

\"T\u00f6pffer<\/p>\n

La ligne claire<\/em> est d\u00e9finie (p. 91) par cinq crit\u00e8res dont on se demande bien en quoi le troisi\u00e8me (la coh\u00e9rence sc\u00e9naristique) et le cinqui\u00e8me (la continuit\u00e9 esth\u00e9tique) lui appartiennent en propre. Tandis qu\u2019un peu plus loin (p. 98), des insultes du capitaine Haddock, il nous est dit sans rire que ce sont des \u00ab cr\u00e9ations purement intellectuelles \u00bb qui montrent que l\u2019\u00e9cole de Bruxelles \u00e9tait coup\u00e9e du monde ouvrier\u00a0!<\/p>\n

Daniel Casanave a pris le parti de redessiner les extraits convoqu\u00e9s (reproduire des d\u00e9tails des \u0153uvres m\u00eames aurait sans doute pos\u00e9 des probl\u00e8mes de droits insurmontables). Il s\u2019amuse donc \u00e0 pasticher des centaines de styles diff\u00e9rents, sans que le r\u00e9sultat soit toujours des plus heureux. Telle planche de Caran d\u2019Ache reproduite (p. 36) parce que Beno\u00eet Peeters l\u2019avait d\u00e9sign\u00e9e au Coll\u00e8ge de France comme un petit chef-d\u2019\u0153uvre a perdu tout ce qui en faisait la saveur et est m\u00eame devenue quasi inintelligible. Et quand Casanave veut montrer Spirou tel que ses \u00ab g\u00e9niteurs \u00bb successifs l\u2019ont r\u00e9invent\u00e9, la d\u00e9monstration se r\u00e9v\u00e8le vaine parce que, du trait de Franquin ou de celui de Fournier, on ne reconna\u00eet rien.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Il y aurait vraiment trop \u00e0 reprendre. On me permettra de conclure que je ne vois pas bien de quel profit cet album peut \u00eatre pour les n\u00e9ophytes, l\u2019effet de zapping<\/em> emp\u00eachant de p\u00e9n\u00e9trer r\u00e9ellement dans ce qui fait la valeur d\u2019aucune des \u0153uvres mentionn\u00e9es\u00a0; et il ne peut qu\u2019irriter les lecteurs avertis par ses trop nombreuses approximations. Ce qui est peu surprenant au vu de la bibliographie de r\u00e9f\u00e9rence donn\u00e9e par les auteurs, qui para\u00eet quelque peu al\u00e9atoire et o\u00f9 manquent trop d\u2019ouvrages essentiels.<\/p>\n

Daniel Casanave et Benoist Simmat, Histoire de la BD en bande dessin\u00e9e<\/em>, Les Ar\u00e8nes BD, <\/strong>272 <\/strong>pages, <\/strong>29.90 \u20ac. <\/strong>ISBN <\/strong>979-10-375-1661-9<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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