{"id":4184,"date":"2026-10-04T11:00:36","date_gmt":"2026-10-04T09:00:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=4184"},"modified":"2026-10-04T10:25:51","modified_gmt":"2026-10-04T08:25:51","slug":"hachette-et-la-bd-les-rendez-vous-manques","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2026\/10\/04\/hachette-et-la-bd-les-rendez-vous-manques\/","title":{"rendered":"Hachette et la BD : les rendez-vous manqu\u00e9s"},"content":{"rendered":"<p style=\"font-weight: 400;\">Hachette Livre s\u2019est dot\u00e9 r\u00e9cemment d\u2019un nouveau \u00ab p\u00f4le BD \u00bb, dont la direction a \u00e9t\u00e9 confi\u00e9e \u00e0 C\u00e9leste Surugue, qui \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 le directeur g\u00e9n\u00e9ral des \u00e9ditions Albert-Ren\u00e9. Ce p\u00f4le regroupera plusieurs labels\u00a0: Petit \u00e0 Petit, Ici M\u00eame, Marabulles, Robinson et Hachette Comics. Le dernier cit\u00e9 est actif depuis 2017. On peut en trouver le catalogue en ligne (<a href=\"https:\/\/www.hachette.fr\/livres-hachette-comics\/\">https:\/\/www.hachette.fr\/livres-hachette-comics\/<\/a>), qui s\u2019adresse exclusivement \u00e0 la jeunesse et ne para\u00eet pas anim\u00e9 par une tr\u00e8s haute ambition artistique.<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\">Cette r\u00e9organisation semble t\u00e9moigner d\u2019une volont\u00e9 du groupe de reprendre des positions fortes sur le march\u00e9 de la bande dessin\u00e9e. Pour ma part, et sans vouloir intenter de proc\u00e8s d\u2019intention, je dois reconna\u00eetre que je l\u2019accueille avec une certaine circonspection. Car enfin, entre Hachette et la BD, c\u2019est une longue histoire marqu\u00e9e d\u2019initiatives hasardeuses, de coups d\u2019arr\u00eats et de rendez-vous manqu\u00e9s. En voici, pour m\u00e9moire, une tentative de r\u00e9capitulation.<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\">Les d\u00e9buts furent pour le moins prometteurs, au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, avec la publication d\u2019une s\u00e9rie d\u2019albums de <em>Buster Brown<\/em> (d\u00e8s 1902) et un album de Winsor McCay, <em>Le Petit Sammy \u00e9ternue<\/em>, en 1906. Hachette r\u00e9\u00e9ditera les albums d\u2019Outcault en 1920 et, comme le sugg\u00e8rent Julien\u00a0Baudry\u00a0et Marie-Pierre\u00a0Litaudon, c\u2019est alors \u00ab probablement le succ\u00e8s de\u00a0<em>Buster Brown<\/em><em>\u00a0<\/em>qui encourage Hachette \u00e0 poursuivre la publication de bandes dessin\u00e9es de presse avec les premiers albums de\u00a0<em>Bicot<\/em><em>\u00a0<\/em>de Martin Branner (1926), et\u00a0<em>Zig et Puce<\/em><em>\u00a0<\/em>du Fran\u00e7ais Alain Saint-Ogan (1927). \u00bb<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\">La maison se constitue, dans l\u2019entre-deux-guerres, le premier catalogue de bandes dessin\u00e9es de l\u2019\u00e9dition fran\u00e7aise, avec, poursuivent les m\u00eames auteurs, trois veines parall\u00e8les\u00a0: \u00ab les bandes dessin\u00e9es fran\u00e7aises paraissant dans la presse nationale, quotidienne ou hebdomadaire (les s\u00e9ries\u00a0<em>Zig et Puce<\/em>\u00a0et\u00a0<em>Prosper<\/em>\u00a0de Saint-Ogan, mais aussi\u00a0<em>Pitche<\/em><em>\u00a0<\/em>d\u2019Aleksas Stonkus et\u00a0<em>Nimbus<\/em><em>\u00a0<\/em>d\u2019Andr\u00e9 Daix)\u00a0; d\u2019autre part, les\u00a0<em>omics trip<\/em><em>\u00a0<\/em>cr\u00e9\u00e9s pour la presse anglo-saxonne et republi\u00e9s en France dans la presse g\u00e9n\u00e9raliste ou dans des journaux pour enfants (<em>Buster Brown<\/em>,\u00a0<em>Bicot<\/em>,\u00a0<em>F\u00e9lix le chat, Bonzo<\/em>,\u00a0<em>Pim Pam Poum<\/em>,\u00a0<em>Tarzan<\/em>\u2026)\u00a0; enfin, la production des studios Disney, compos\u00e9e de dessins anim\u00e9s adapt\u00e9s au format des\u00a0<em>omics trip<\/em>. Tel est le cas de la s\u00e9rie\u00a0<em>Mickey<\/em>, initi\u00e9e par Hachette en 1931, mais qui paraissait dans\u00a0<em>Le Petit Parisien<\/em>\u00a0depuis 1930. \u00bb (Pour plus de d\u00e9tails sur cette p\u00e9riode, et notamment les termes des contrats liant Hachette \u00e0 Disney, je renvoie \u00e0 l\u2019\u00e9tude de Baudry et Litaudon, \u00ab\u00a0Hachette entre h\u00e9ritage et renouvellement (1920-1960)\u00a0: comment \u00ab\u00a0faire collection\u00a0\u00bb face au d\u00e9fi des albums \u00ab\u00a0transm\u00e9diatiques\u00a0\u00bb\u00a0?\u00a0\u00bb,\u00a0<em>Stren\u00e6<\/em>\u00a0[En ligne], 11\u00a0|\u00a02016.\u00a0URL\u00a0: <a href=\"http:\/\/journals.openedition.org\/strenae\/1631\">http\u00a0:\/\/journals.openedition.org\/strenae\/1631<\/a>. J\u2019ai moi-m\u00eame \u00e9tudi\u00e9 les modalit\u00e9s de la collaboration entre l\u2019\u00e9diteur et Saint-Ogan. Voir <a href=\"https:\/\/www.citebd.org\/neuvieme-art\/saint-ogan-chez-hachette-monsieur-5\">https\u00a0:\/\/www.citebd.org\/neuvieme-art\/saint-ogan-chez-hachette-monsieur-5<\/a> )<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\">La guerre interrompt cette production, les diff\u00e9rentes collections disparaissant du catalogue entre 1939 et 1942. A l\u2019issue du conflit, Hachette reprendra sa collaboration avec Disney et relancera les s\u00e9ries <em>Zig et Puce<\/em> et <em>Tarzan<\/em>. Mais au milieu des ann\u00e9es 1950, c\u2019en est termin\u00e9 de la bande dessin\u00e9e chez l\u2019\u00e9diteur qui avait tout pour occuper une position dominante dans ce secteur mais qui s\u2019en est d\u00e9sint\u00e9ress\u00e9 au moment o\u00f9 s\u2019affirmaient les Casterman, Dargaud, Lombard et Dupuis.<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\">1955, c\u2019est pourtant l\u2019ann\u00e9e o\u00f9 Claude Moliterni, alors \u00e2g\u00e9 de 23 ans, entre dans la maison comme documentaliste. Il n\u2019a sans doute pas encore d\u00e9velopp\u00e9 la passion qu\u2019il t\u00e9moignera plus tard pour la bande dessin\u00e9e, mais il deviendra directeur du service iconographique et l\u2019on s\u2019\u00e9tonne que, dans les ann\u00e9es soixante, quand il collaborera avec les \u00e9ditions Losfeld puis avec la SERG, il n\u2019ait pas cherch\u00e9 (ou pas r\u00e9ussi) \u00e0 reconstituer un d\u00e9partement BD digne de ce nom dans la maison qui assurait son gagne-pain. Juste avant qu\u2019il ne la quitte pour int\u00e9grer les \u00e9ditions Dargaud, il avait tout de m\u00eame initi\u00e9 une collection d\u00e9di\u00e9e aux \u00ab\u00a0Ma\u00eetres de la bande dessin\u00e9e\u00a0\u00bb (entendez\u00a0: du <em>comic strip<\/em> am\u00e9ricain) qui, sous une maquette particuli\u00e8rement laide, proposa, en 1973-74, trois tomes d\u2019<em>Illico<\/em> (celui de Frank Fletcher), trois tomes de <em>Mandrake<\/em>, trois tomes de <em>Prince Vaillant<\/em>, 3 tomes de <em>Guy L\u2019\u00c9clair<\/em> (celui de Dan Barry), 3 tomes de <em>Pim Pam Poum<\/em> et 2 tomes de <em>Raoul et Gaston<\/em>.<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\">Henri Filippini lui succ\u00e8de et convainc le directeur du d\u00e9partement des albums jeunesse, Maurice Fleurent, de faire de la cr\u00e9ation. Il lance <em>Le Vagabond des limbes<\/em>, permet \u00e0 Christian Godard d\u2019\u00e9diter <em>Norbert et Kari<\/em> en albums, travaille avec Victor de la Fuente et Pierre Dupuis. Ce dernier signe, entre 1974 et 1977, pas moins de 9 volumes sur <em>La Seconde Guerre mondiale<\/em>, collection qui remporte un vif succ\u00e8s, y compris \u00e0 l\u2019international puisque, selon Filippini, elle aurait \u00e9t\u00e9 traduite dans 25 langues. Les autres titres r\u00e9alisent des scores d\u00e9cevants parce que, toujours selon l\u2019\u00e9diteur, \u00ab les repr\u00e9sentants n\u2019en avaient rien \u00e0 faire. Cela repr\u00e9sentait pour eux un effort suppl\u00e9mentaire, alors qu\u2019ils gagnaient tr\u00e8s bien leur vie avec la \u201cBiblioth\u00e8que verte\u201d, la \u201cBiblioth\u00e8que rose\u201d et tous les classiques Hachette. \u00bb Fleurent d\u00e9cide d\u2019arr\u00eater la bande dessin\u00e9e, Filippini rejoint le comptoir parisien des toutes jeunes \u00e9ditions Gl\u00e9nat et <em>Le Vagabond des limbes<\/em> poursuit chez Dargaud une carri\u00e8re qui sera quelque peu erratique. En moins de cinq ans, Hachette a r\u00e9ussi l\u2019exploit de lancer deux politiques successives d\u2019\u00e9dition de bandes dessin\u00e9es et de les arr\u00eater pr\u00e9matur\u00e9ment l\u2019une et l\u2019autre.<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\">Dix ans plus tard, rebelote. Cette fois c\u2019est Claude Gendrot, venu de <em>Pif Gadget <\/em>et qui fera par la suite une grande carri\u00e8re d\u2019\u00e9diteur chez Dupuis puis chez Futuropolis, qui est \u00e0 la man\u0153uvre. Le moins qu\u2019on puisse dire est qu\u2019il ne fait pas des \u00e9tincelles chez Hachette, ne publiant que de tr\u00e8s rares albums (en 1984-85), qu\u2019il sc\u00e9narise lui-m\u00eame : <em>Il \u00e9tait une fois Yannick Noah<\/em>, avec Andr\u00e9 Ch\u00e9ret, ou <em>Notre-Dame de Paris<\/em>, avec Paul Gillon.<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\">A la fin de cette d\u00e9cennie, un autre fin connaisseur du domaine, Didier Pasamonik (qui vient de vendre la soci\u00e9t\u00e9 Magic-Strip, qu\u2019il avait cofond\u00e9e avec son fr\u00e8re) prend la t\u00eate d\u2019un d\u00e9partement BD en pleine recomposition. En effet, les Humano\u00efdes associ\u00e9s viennent de passer dans le giron d\u2019Hachette. En outre, la Librairie g\u00e9n\u00e9rale fran\u00e7aise, contr\u00f4l\u00e9e par le groupe, leader sur le march\u00e9 du livre de poche, a lanc\u00e9 en 1987 \u00ab Le Livre de poche BD \u00bb, en concurrence frontale avec la collection \u00ab J\u2019ai lu BD \u00bb qui vient, elle aussi, d\u2019\u00eatre cr\u00e9\u00e9e. Moebius, Bilal, Loustal, Margerin, Rochette, Franquin, <em>Les Tuniques bleues<\/em> et d\u2019autres titres changent de format, au prix d\u2019un remontage des planches. Las, apr\u00e8s seulement un an et un catalogue de vingt-quatre titres, la Librairie g\u00e9n\u00e9rale fran\u00e7aise jette l\u2019\u00e9ponge. Encore un projet qui tourne court. Quant aux Humano\u00efdes associ\u00e9s, ils sont tr\u00e8s vite c\u00e9d\u00e9s \u00e0 l\u2019entrepreneur suisse Fabrice Giger. Pasamonik n\u2019aura pas, lui non plus, pu faire d\u2019Hachette un acteur significatif du neuvi\u00e8me art. On se souvient qu\u2019il a initi\u00e9 les adaptations d\u2019Agatha Christie en BD, qui se poursuivront chez Claude Lefrancq puis Emmanuel Proust.<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\">Pour \u00eatre complet, j\u2019ajouterai que le groupe Hachette a r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 les \u00e9ditions Armand Colin, \u00e9diteur historique des albums de Christophe, au moment de la cession de Vivendi Universal Publishing, op\u00e9r\u00e9e par le groupe Vivendi entre 2002 et 2004.<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\">Rien n\u2019a \u00e9t\u00e9 capitalis\u00e9 de ce long compagnonnage du groupe Hachette avec la BD. Et c\u2019est sur de nouvelles bases que C\u00e9leste Surugue va devoir reb\u00e2tir. Esp\u00e9rons qu\u2019il aura la vision qui a manqu\u00e9 \u00e0 ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs, et les coud\u00e9es franches pour inscrire son action dans la dur\u00e9e. Il s\u2019agirait, selon Livres Hebdo, en r\u00e9unissant cinq maisons au sein d\u2019un m\u00eame p\u00f4le, de \u00ab produire moins et mieux dans un contexte en crise \u00bb. Cela d\u00e9finit des orientations de gestion, mais pas un projet \u00e9ditorial.<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\">[ Bandeau : C\u00e9leste Surugue. Photo Vincent Leloup pour le JDD et DR ]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hachette Livre s\u2019est dot\u00e9 r\u00e9cemment d\u2019un nouveau \u00ab p\u00f4le BD \u00bb, dont la direction a \u00e9t\u00e9 confi\u00e9e \u00e0 C\u00e9leste Surugue, qui \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 le directeur g\u00e9n\u00e9ral des \u00e9ditions Albert-Ren\u00e9. Ce p\u00f4le regroupera plusieurs labels\u00a0: Petit \u00e0 Petit, Ici M\u00eame, Marabulles, Robinson et Hachette Comics. Le dernier cit\u00e9 est actif depuis 2017. 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