{"id":4072,"date":"2026-04-17T00:05:09","date_gmt":"2026-04-16T22:05:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=4072"},"modified":"2026-04-16T15:40:35","modified_gmt":"2026-04-16T13:40:35","slug":"vous-avez-dit-visionnaire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2026\/04\/17\/vous-avez-dit-visionnaire\/","title":{"rendered":"Vous avez dit visionnaire ?"},"content":{"rendered":"

Je n\u2019ai pas eu la chance de pouvoir visiter l\u2019exposition Visionary Comics<\/em> pr\u00e9sent\u00e9e au Centre belge de la Bande dessin\u00e9e du 16 septembre au 7 d\u00e9cembre 2025, mais j\u2019ai entre les mains le livre publi\u00e9 (en anglais) pour l\u2019occasion, sous le titre The Visionary Art of Franco-Belgian Comics, 1930s to 1960s<\/em> (Leuven University Press). Il s\u2019agit d\u2019un ouvrage collectif dont six auteurs se sont partag\u00e9 les chapitres, sous la direction d\u2019Hugo Frey et Maaheen Ahmed, qui retient l\u2019attention par l\u2019originalit\u00e9 de son propos et la qualit\u00e9 de son iconographie (ce dernier point se v\u00e9rifiant rarement dans les publications universitaires).<\/p>\n

\"\"L\u2019exposition et le livre ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7us pour valoriser la collection d\u2019Alain Van Passen, constitu\u00e9e de quelque 127 titres de la presse enfantine illustr\u00e9e publi\u00e9s en langue fran\u00e7aise entre 1935 et 1965, pour la plupart en s\u00e9ries compl\u00e8tes. Cette collection exceptionnelle a \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9e \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Gand entre 2018 et 2020 et a d\u00e9j\u00e0 fait l\u2019objet d\u2019une \u00e9vocation dans le n\u00b0 16 de la (regrett\u00e9e) revue de Philippe Capart La Crypte tonique<\/em>. Les pages pr\u00e9sent\u00e9es ou reproduites ne sont pas toutes sign\u00e9es de cr\u00e9ateurs belges ou fran\u00e7ais\u00a0: il suffit qu\u2019elles aient \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es en version francophone. \u00c0 cet \u00e9gard, il est amusant de noter que le mat\u00e9riel am\u00e9ricain a presque toujours \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 dans nos \u00ab illustr\u00e9s \u00bb sans nom d\u2019auteur. Il nous est certes ais\u00e9 de reconna\u00eetre derri\u00e8re Poupette et son fianc\u00e9 <\/em>les personnages de Polly And Her Pals<\/em> et le style inimitable de Cliff Sterrett\u00a0; mais il faut l\u2019\u00e9rudition des auteurs pour identifier en Liana fille de la jungle<\/em> (dans Mon Journal<\/em> en 1947) la version fran\u00e7aise de Nyoka the Jungle Girl<\/em>, h\u00e9ro\u00efne de comic book dont la carri\u00e8re s\u2019\u00e9tendit de 1941 \u00e0 1953 chez Fawcett Comics, puis chez Charlton Comics de 1955 \u00e0 1957\u00a0; plusieurs des dessinateurs de MAD<\/em> et des EC Comics y contribu\u00e8rent.<\/p>\n

Visionary Art<\/em>\u00a0: cette appellation fait \u00e9cho \u00e0 la formidable anthologie de Dan Nadel Art Out of Time\u00a0: Unknown Comics Visionaries<\/em> (New York\u00a0: Adams, 2006), et l\u2019on n\u2019est pas surpris qu\u2019il ait \u00e9t\u00e9 demand\u00e9 \u00e0 celui-ci d\u2019\u00e9crire la pr\u00e9face. Dans son introduction, Hugo Frey (professeur \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Chichester) explique que le qualificatif de visionnaire s\u2019applique \u00e0 merveille au corpus puisqu\u2019il \u00ab englobe toutes les BD \u00e9tranges et merveilleuses qui nous surprennent sans cesse \u00bb (p. 6\u00a0; traduit par mes soins). Et de noter que les r\u00e9cits fantastiques, si nombreux dans le corpus consid\u00e9r\u00e9, regorgent d\u2019images et de figures cauchemardesques, grotesques, fulgurantes (l\u2019influence de H.G. Wells, Arthur Conan Doyle, Edgar Allan Poe, Jules Verne et quelques autres \u00e9tant aussi pr\u00e9gnante que celle d\u2019Edgar Rice Burroughs). \u00bb<\/p>\n

Les chapitres sont successivement consacr\u00e9s aux superh\u00e9ros, aux r\u00e9cits de guerre, aux savants, au slapstick<\/em>, aux personnages d\u2019enfants et d\u2019animaux, aux dinosaures, \u00e0 l\u2019aviation, aux \u00ab paysages surr\u00e9els \u00bb et aux adaptations litt\u00e9raires (o\u00f9 l\u2019on trouve, p. 233, un Don Quichotte<\/em>annonc\u00e9 comme d\u2019auteur inconnu alors que la signature de Jean Trubert y est bien visible). Dans l\u2019impossibilit\u00e9 de tout citer, je retiendrai comme particuli\u00e8rement frappantes, \u00e0 mon sens, les deux doubles pages (p. 24-25 et 150-151) de la s\u00e9rie Akkor, roi de la plan\u00e8te<\/em>, dessin\u00e9e par Guy Depi\u00e8re pour Aventures illustr\u00e9es<\/em> en 1941. Ces visions na\u00efves et color\u00e9es s\u2019inscrivent, selon moi, dans une g\u00e9n\u00e9alogie du bizarre qui va de Fletcher Hanks \u00e0 Olivier Schrauwen \u2013 pour citer deux auteurs que j\u2019ai publi\u00e9s. Il est \u00e0 noter que Depi\u00e8re \u00e9tait aussi l\u2019\u00e9diteur de cet hebdomadaire, publi\u00e9 \u00e0 l\u2019enseigne de Studio Guy, et qu\u2019il \u00e9tait entour\u00e9 d\u2019assistants tels que le jeune Fred Funcken, Fernand Cheneval ou encore Marcel Moniquet.<\/p>\n

\""Akkor,

\u00ab\u00a0Akkor, roi de la plan\u00e8te\u00a0\u00bb, d\u00e9tail<\/p><\/div>\n

Puis la page des Aventures fantastiques du Professeur Soupe<\/em>, de Mat, parue dans Junior<\/em> en juin 1936 (cf. p. 76). Le protagoniste, son jeune acolyte et leur chien ont atterri sur une plan\u00e8te o\u00f9 la pression varie constamment, ce qui a pour effet de les aplatir et de les \u00e9tirer alternativement.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Remarquables aussi, Atom Boy au p\u00f4le sud<\/em>, dans Pat<\/em> en mai 1947, et La Croisi\u00e8re jaune<\/em>, dans L\u2019Explorateur<\/em> en septembre 1950 (p. 126 et 218-219). Les artistes respectifs, \u00ab Fr\u00e9d\u00e9ric \u00bb et G. Collins, paraissent s\u2019\u00eatre donn\u00e9s pour r\u00e8gle de produire le moins de dessin possible. Leurs images, singuli\u00e8rement d\u00e9pouill\u00e9es, en acqui\u00e8rent une po\u00e9sie tr\u00e8s singuli\u00e8re. Et semblent anticiper sur cette \u00ab tentation du vide \u00bb dont ont t\u00e9moign\u00e9 diff\u00e9remment des auteurs tels que Ilan Manouach, Seth ou J\u00e9r\u00f4me Dubois (cf. mon billet de janvier 2025 https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2025\/01\/29\/la-tentation-du-vide\/<\/a>).<\/p>\n

\"G.

G. Collins, \u00ab\u00a0La Croisi\u00e8re jaune\u00a0\u00bb<\/p><\/div>\n

Que dire enfin de La Piste malaise<\/em>, dans O.K. en septembre 1948 (p. 210), d\u2019un certain Robert Barnay dont nous ignorons tout\u00a0? Les couleurs, arbitraires et changeantes, y sont proprement stup\u00e9fiantes\u00a0: tant les fonds de cases que la peau des personnages sont tout \u00e0 tour orange, violets, verts ou cramoisis et paraissent n\u2019ob\u00e9ir \u00e0 aucune r\u00e8gle.<\/p>\n

On pourrait tenir chacune des \u0153uvres cit\u00e9es pour une \u00ab curiosit\u00e9 \u00bb. Mais celles-ci apparaissent si nombreuses qu\u2019elles forment somme toute une litt\u00e9rature consistante et que l\u2019on est en droit de se demander si la bande dessin\u00e9e, en ce temps-l\u00e0, n\u2019\u00e9tait pas essentiellement<\/em> faite de curiosit\u00e9s<\/em>, si celles-ci ne formaient pas le c\u0153ur m\u00eame du m\u00e9dium\u00a0? D\u2019autant que les ann\u00e9es 1945 \u00e0 1955 voient aussi l\u2019apog\u00e9e des r\u00e9cits complets (non pris en compte ici), dont j\u2019ai \u00e9crit ailleurs (dans La Bande dessin\u00e9e, son histoire et ses ma\u00eetres<\/em>) que, \u00ab empreints d\u2019une po\u00e9sie na\u00efve et souvent bizarre, voire surr\u00e9alisante, [ils firent] r\u00eaver et fr\u00e9mir toute une g\u00e9n\u00e9ration avide d\u2019\u00e9vasion et encore relativement sevr\u00e9e d\u2019images \u00bb et qui rel\u00e8vent, de toute \u00e9vidence, du m\u00eame imaginaire.<\/p>\n

Hugo Frey & Maaheen Ahmed (eds), The Visionary Art of Franco-Belgian Comics, 1930s to 1960s<\/em>, Leuven University Press, 286 pages, 40 \u20ac. ISBN : 978-94-6270-480-0. Le livre peut \u00eatre command\u00e9 en ligne ici\u00a0: https:\/\/lup.be\/book\/the-visionary-art-of-franco-belgian-comics-1930s-to-1960s\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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