{"id":4066,"date":"2026-04-09T00:05:28","date_gmt":"2026-04-08T22:05:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=4066"},"modified":"2026-04-08T16:50:08","modified_gmt":"2026-04-08T14:50:08","slug":"regard-dhier-au-prisme-daujourdhui","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2026\/04\/09\/regard-dhier-au-prisme-daujourdhui\/","title":{"rendered":"Regard d\u2019hier au prisme d\u2019aujourd\u2019hui"},"content":{"rendered":"

\u00c9tant pr\u00e9sentement tr\u00e8s occup\u00e9 \u00e0 mettre toute ma biblioth\u00e8que en cartons, dans la perspective d\u2019un d\u00e9m\u00e9nagement (ce qui m\u2019obligera sans doute \u00e0 espacer un peu mes publications sur ce blog dans les trois prochaines semaines), il me retombe entre les mains des livres que je n\u2019avais pas ouverts depuis longtemps. C\u2019est de l\u2019un d\u2019entre eux que je veux parler aujourd\u2019hui\u00a0: La Bande dessin\u00e9e<\/em>, de Michel Pierre\u00a0; car, paru en 1976 chez Larousse, dans la collection \u00ab Id\u00e9ologies et soci\u00e9t\u00e9s\u00a0\u00bb, ce petit bouquin de 160 pages vieux d\u2019un demi-si\u00e8cle (dont on ne peut passer sous silence le fait qu\u2019il est entach\u00e9 par de trop nombreuses erreurs dans les noms propres) t\u00e9moigne des pr\u00e9occupations qui \u00e9taient alors celle d\u2019une \u00ab\u00a0stripologie \u00bb encore assez incertaine d\u2019elle-m\u00eame.<\/p>\n

\"\"80 ans cette ann\u00e9e, Michel Pierre n\u2019en avait donc que 30 quand il signa cet ouvrage et il n\u2019\u00e9tait encore que professeur au lyc\u00e9e de Corbeil. Historien de m\u00e9tier, sp\u00e9cialiste de l\u2019Alg\u00e9rie, de l\u2019histoire p\u00e9nale et de la colonisation, il allait, dans la suite de sa carri\u00e8re, enseigner \u00e0 l\u2019Institut d\u2019\u00e9tudes politiques de Paris et exercer diverses fonctions diplomatiques. Il sera aussi directeur litt\u00e9raire chez Casterman de 1981 \u00e0 1988, directeur de la Saline royale d\u2019Arc-et-Senans de 2007 \u00e0 2011. En 1987, il publiera Corto Maltese, M\u00e9moires<\/em>, que suivront deux autres livres sur le \u00ab gentilhomme de fortune \u00bb cr\u00e9\u00e9 par Hugo Pratt, dont il fut l\u2019ami.<\/p>\n

\u00ab Id\u00e9ologies et soci\u00e9t\u00e9s\u00a0\u00bb \u00e9tait une petite collection encyclop\u00e9dique o\u00f9 l\u2019on trouvait aussi bien des ouvrages sur Les Ouvriers<\/em> ou Les Paysans<\/em> que d\u2019autres d\u00e9di\u00e9s aux diff\u00e9rentes expressions de la sph\u00e8re m\u00e9diatique et culturelle\u00a0: la presse, le cin\u00e9ma, le th\u00e9\u00e2tre, la radio, le roman-photo, la science-fiction.<\/p>\n

Conform\u00e9ment \u00e0 la doxa du temps, que d\u00e9fendaient Claude Moliterni et ses amis de Lucca, Michel Pierre affirme sans ciller que \u00ab La bande dessin\u00e9e est n\u00e9e aux USA dans les ann\u00e9es 1890 \u00bb. T\u00f6pffer, Busch et Christophe ne seront mentionn\u00e9s qu\u2019en passant, deux pages plus loin, comme les \u00ab grands anc\u00eatres \u00bb europ\u00e9ens. L\u2019historien va peut-\u00eatre encore plus vite en besogne quand, dans son avant-propos, il assure tout aussi cat\u00e9goriquement que la bande dessin\u00e9e est \u00ab entr\u00e9e au panth\u00e9on des arts avec le n\u00b0 9 \u00bb\u00a0et que sa \u00ab b\u00e9atification a \u00e9t\u00e9 r\u00e9cemment prononc\u00e9e par toutes les instances qualifi\u00e9es, grande presse, universit\u00e9, maisons d\u2019\u00e9ditions et Acad\u00e9mie fran\u00e7aise r\u00e9unies \u00bb. Autant qu\u2019on sache, on avait pourtant encore pas mal de chemin \u00e0 faire, en 1976, sur la voie de la l\u00e9gitimation des litt\u00e9ratures dessin\u00e9es, notamment dans le monde de l\u2019art et des mus\u00e9es ou \u00e0 l\u2019universit\u00e9. Et s\u2019agissant de l\u2019Acad\u00e9mie fran\u00e7aise, Michel Pierre ne peut faire allusion qu\u2019\u00e0 la communication publique prononc\u00e9e deux ans plus t\u00f4t par Ren\u00e9 Clair sous le titre \u00ab\u00a0La bande dessin\u00e9e, cin\u00e9ma inanim\u00e9\u00a0\u00bb, \u00e9v\u00e9nement qui ne repr\u00e9sentait pas grand-chose et demeura sans lendemain. L\u2019affirmation de l\u2019historien avait donc tout d\u2019une proph\u00e9tie.<\/p>\n

Conform\u00e9ment \u00e0 la vocation de la collection et \u00e0 son propre tropisme, c\u2019est au prisme de l\u2019id\u00e9ologie qu\u2019il analyse le ph\u00e9nom\u00e8ne bande dessin\u00e9e. Soulignant par exemple tel \u00e9cho de la grande gr\u00e8ve des cheminots de 1920 dans B\u00e9cassine<\/em>, ou l\u2019ambivalence du personnage de Rahan, qui \u00ab ouvre la voie au progr\u00e8s \u00bb mais peut \u00eatre tax\u00e9 de \u00ab paternalisme condescendant\u00a0\u00bb, voire de racisme. Il cite aussi tr\u00e8s longuement une \u00e9tude du sociologue Bernard Pourprix qui voyait dans Mickey Mouse un \u00ab symbole inamovible du conservatisme politique, \u00e9conomique et social \u00bb, les piliers de l\u2019ordre disneyen \u00e9tant, selon lui, \u00ab Propri\u00e9t\u00e9, Autorit\u00e9, S\u00e9curit\u00e9 \u00bb. Plus int\u00e9ressante est son analyse compar\u00e9e de deux r\u00e9cits exemplaires de la BD belge parus dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 des ann\u00e9es 1950, en pleine Guerre froide\u00a0: d\u2019une part Le Rayon super Gamma<\/em> et sa suite La Machine \u00e0 conqu\u00e9rir le monde<\/em>, une aventure de Jean Valhardi par Eddy Paape et Jean-Michel Charlier, et d\u2019autre part L\u2019Affaire Tournesol<\/em>, d\u2019Herg\u00e9\u00a0; deux histoires dans lesquelles \u00ab consciemment ou inconsciemment, le communisme est assimil\u00e9 au nazisme \u00bb.<\/p>\n

Trente pages sont consacr\u00e9es \u00e0 l\u2019humour (de Popeye<\/em> \u00e0 Peanuts<\/em>, de Goscinny \u00e0 Franquin, de Mad <\/em>\u00e0 Hara-Kiri<\/em>), trois fois moins \u00e0 l\u2019aventure. L\u2019histoire de la censure, des deux c\u00f4t\u00e9s de l\u2019Atlantique, est longuement abord\u00e9e. Enfin, le livre comprend deux \u00e9chapp\u00e9es sur la production internationale (j\u2019entends\u00a0: hors les domaines am\u00e9ricain et francophone qui se partagent son attention quasi exclusive)\u00a0: Michel Pierre aborde la bande dessin\u00e9e dans l\u2019Italie fasciste, puis la bande dessin\u00e9e chinoise, certes caract\u00e9ris\u00e9e par son \u00ab manich\u00e9isme r\u00e9volutionnaire \u00bb, mais aussi \u00ab certainement celle qui, dans le monde actuel, atteint les plus gros tirages et la plus large diffusion \u00bb. Pour le coup, je pr\u00e9sume que c\u2019est l\u2019ignorance des mangas qui justifie cette assertion. En effet, le Japon n\u2019est mentionn\u00e9, aux c\u00f4t\u00e9s des pays arabes, des Philippines et de la Yougoslavie, qu\u2019au titre des contr\u00e9es \u00ab jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent peu repr\u00e9sent\u00e9es \u00bb o\u00f9 des cr\u00e9ateurs \u00ab commencent \u00e0 se faire conna\u00eetre \u00bb (p. 24). La BD africaine, elle, n\u2019est abord\u00e9e qu\u2019\u00e0 travers la figure du dessinateur alg\u00e9rien Slim (Menouar Merabt\u00e8ne).<\/p>\n

J\u2019observe que, dans cette approche id\u00e9ologique, il existe une zone aveugle\u00a0: la repr\u00e9sentation des peuples, et celles des minorit\u00e9s, ne sont pas examin\u00e9es. On pourrait penser qu\u2019il y a cinquante ans, la question n\u2019\u00e9tait tout bonnement pas pos\u00e9e en ces termes. Pourtant, le m\u00eame Michel Pierre concevra, en 1983, donc \u00e0 peine sept ans plus tard, deux expositions consacr\u00e9es, l\u2019une \u00e0 L\u2019image de l\u2019Indien dans la bande dessin\u00e9e<\/em>, l\u2019autre \u00e0 L\u2019image de l\u2019Afrique et des Africains dans la bande dessin\u00e9e<\/em>.<\/p>\n

En revanche, les 4 pages consacr\u00e9es \u00e0 \u00ab la femme dans la bande dessin\u00e9e \u00bb, ne s\u2019int\u00e9ressent qu\u2019aux h\u00e9ro\u00efnes, c\u2019est-\u00e0-dire \u00e0 la repr\u00e9sentation des femmes (l\u2019on est \u00e9tonn\u00e9 d\u2019apprendre que, dans l\u2019hebdomadaire Tintin<\/em>, de 1946 \u00e0 1963, elles auraient \u00e9t\u00e9 au nombre de 143 pour 998 personnages masculins), mais ne dit mot sur les femmes autrices et leur faible proportion au sein de la profession.<\/p>\n

Pour conclure, je rel\u00e8ve cette curieuse affirmation au sujet des auteurs\u00a0: \u00ab Ceux qui se sont exprim\u00e9s par le dessin ne pouvaient ou voulaient pas le faire par le verbe\u00a0\u00bb (p. 104). Et Pierre d\u2019avertir qu\u2019\u00ab il n\u2019y a pas beaucoup de millionnaires parmi les auteurs de bande dessin\u00e9e \u00bb et de conclure son livre (exception faite d\u2019un appendice sur l\u2019utilisation de la BD en classe) par une assez longue citation de Robert Gigi soulignant combien il s\u2019agit d\u2019un m\u00e9tier \u00ab tr\u00e8s exigeant, tr\u00e8s d\u00e9cevant souvent aussi \u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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