{"id":4012,"date":"2026-03-03T00:05:18","date_gmt":"2026-03-02T23:05:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=4012"},"modified":"2026-03-04T05:54:37","modified_gmt":"2026-03-04T04:54:37","slug":"presence-de-leon-la-terreur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2026\/03\/03\/presence-de-leon-la-terreur\/","title":{"rendered":"Pr\u00e9sence de L\u00e9on-la-terreur"},"content":{"rendered":"

Alors que vient de s\u2019achever, \u00e0 Bruxelles, une exposition de ses planches originales \u00e0 la galerie Champaka, j\u2019aimerais revenir ici sur le dessinateur n\u00e9erlandais Th\u00e9o Van Den Boogaard (n\u00e9 en 1948) et sur le personnage qui l\u2019a fait conna\u00eetre en France, L\u00e9on-la-Terreur (Sjef van Oekel dans la version originale). Personnage \u2013 sans doute un peu oubli\u00e9 aujourd\u2019hui \u2013 qu\u2019il anima de 1976 \u00e0 1999, sur des sc\u00e9narios de Wim T. Schippers (lui-m\u00eame signa les premi\u00e8res pages du nom de Th\u00e9o Bogart) et qui fut un h\u00f4te r\u00e9gulier de L\u2019\u00c9cho des savanes<\/em> dans les ann\u00e9es 1980. Une quasi-int\u00e9grale a paru chez Drugstore en 2009. Cette r\u00e9\u00e9dition mise \u00e0 part, nous n\u2019avons plus entendu parler de cet artiste depuis le d\u00e9but de notre si\u00e8cle\u00a0; il a d\u00e9laiss\u00e9 la bande dessin\u00e9e pour limiter ses activit\u00e9s aux champs de l\u2019illustration et de la publicit\u00e9, dans son pays.<\/p>\n

J\u2019ai racont\u00e9 dans Une vie dans les cases<\/em> comment j\u2019avais traduit en fran\u00e7ais son premier album (paru chez Magic Strip) et comment j\u2019avais usurp\u00e9 son identit\u00e9 au festival d\u2019Angoul\u00eame, en janvier 1981. Je n\u2019y reviens pas. Pour aujourd\u2019hui, je voudrais concentrer mon propos sur son h\u00e9ros et essayer de cerner ce qui faisait de L\u00e9on-la-Terreur une personnalit\u00e9 graphique hors norme.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Une tension habite le dessin de Van Den Boogaard\u00a0: assimil\u00e9, \u00e0 juste titre, \u00e0 l\u2019\u00e9cole de la ligne claire, il use d\u2019un trait toujours \u00e9gal, d\u2019une rare pr\u00e9cision dans le trac\u00e9, et aime dessiner des perspectives, des architectures, des lignes \u00ab au cordeau \u00bb. Mais \u00e0 cette \u00e9pure s\u2019oppose dialectiquement une propension \u00e0 l\u2019accumulation et au grouillement. Pour me limiter \u00e0 quelques exemples qui \u00e9taient visibles dans l\u2019exposition chez Champaka, elle se remarquait notamment dans la prolif\u00e9ration des cadrans sur le tableau de bord du petit avion aux commandes duquel L\u00e9on s\u2019installe dans l\u2019\u00e9pisode \u00ab L\u00e9on s\u2019envoie en l\u2019air \u00bb\u00a0; dans les boiseries, les carreaux de fen\u00eatres, les lignes de tuiles, les d\u00e9tails ornementaux du buffet, dans \u00ab L\u00e9on se pose des questions \u00bb\u00a0; dans les compositions florales auxquelles ne manque pas un p\u00e9tale (\u00ab Pootverblomme \u00bb), ou encore les couvertures des magazines align\u00e9s sur les rayonnages du libraire (L\u00e9on-la-Terreur casse la baraque \u00bb). Autant de zones de l\u2019image satur\u00e9es de d\u00e9tails, telles que l\u2019on n\u2019en trouverait pas chez Herg\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Et dans cet univers en tension, L\u00e9on-la-Terreur, qui porte bien son nom, est l\u00e2ch\u00e9 tel un animal incontr\u00f4lable, tout en mouvement et en torsions. Son comportement est tour \u00e0 tour celui d\u2019un fou, d\u2019un provocateur ou d\u2019un enfant, mais c\u2019est la mani\u00e8re dont son corps habite l\u2019espace qui frappe le regard : bras lev\u00e9s \u00e0 hauteur des \u00e9paules, avec les coudes souvent pli\u00e9s \u00e0 angle droit, jambes arqu\u00e9es, dos cambr\u00e9, mains expressives, il est toujours en proie \u00e0 une gesticulation outr\u00e9e, \u00e0 grand renfort de krollebitches <\/em>et d\u2019emanata<\/em>. Cette chor\u00e9graphie est d\u2019autant plus pr\u00e9gnante que, chemise blanche, n\u0153ud papillon et costume noir, le corps de L\u00e9on constitue g\u00e9n\u00e9ralement le seul aplat sombre dans la planche, de sorte que, m\u00eame si d\u2019autres personnages participent \u00e0 cette danse et sont semblablement pris de convulsions, on ne voit que lui. Peu de dessinateurs ont invent\u00e9 une nouvelle mani\u00e8re de bouger. Apr\u00e8s Segar en son temps, Van Den Boogaard est de ceux-l\u00e0, tout comme Christophe Blain quand il animait le ministre Alexandre Taillard de Worms dans Quai d\u2019Orsay<\/em>.<\/p>\n

L\u00e9on \u00e9crase tout, r\u00e9duit les autres au rang de figurants. En quoi il me fait beaucoup penser \u00e0 son compatriote Mynheer Peeperkorn, cr\u00e9ation litt\u00e9raire fascinante qui surgit dans le dernier quart du grand roman de Thomas Mann\u00a0La Montagne magique<\/em> : un charismatique sexag\u00e9naire aux larges \u00e9paules, \u00e0 la face rubiconde entour\u00e9e de folles m\u00e8ches blanches, aux gestes qualifi\u00e9s tour \u00e0 tour de p\u00e9remptoires ou de doctes, une \u00ab\u00a0caricature du monde dionysiaque \u00bb selon les dires de son auteur, un homme dont le discours est aussi embrouill\u00e9 que la stature est impressionnante.<\/p>\n

L\u2019autre personne \u00e0 qui L\u00e9on-la-Terreur me fait songer, c\u2019est feu le com\u00e9dien Jean Le Poulain, cabotin assum\u00e9 dont on aimait ou l\u2019on d\u00e9testait le \u00ab sur-jeu \u00bb grima\u00e7ant et qui, comme l\u2019\u00e9crit le d\u00e9nomm\u00e9 Aldor sur son blog, montrait \u00ab \u00e0 chaque instant qu\u2019il n\u2019\u00e9tait pas vraiment son personnage mais un acteur jouant un r\u00f4le. \u00bb (https:\/\/improvisations.fr\/2023\/06\/03\/surjouer\/<\/a>)<\/p>\n

Des histoires, des situations auxquelles L\u00e9on prenait part, j\u2019avoue avoir tout oubli\u00e9. Je les crois anecdotiques et dispensables. Mais j\u2019ai conserv\u00e9 en m\u00e9moire sa pr\u00e9sence<\/em>. L\u00e9on \u00e9tait une attraction en soi.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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