{"id":3967,"date":"2026-02-07T00:05:20","date_gmt":"2026-02-06T23:05:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=3967"},"modified":"2026-02-02T13:04:17","modified_gmt":"2026-02-02T12:04:17","slug":"quand-emmanuel-lepage-sort-des-cases","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2026\/02\/07\/quand-emmanuel-lepage-sort-des-cases\/","title":{"rendered":"Quand Emmanuel Lepage sort des cases"},"content":{"rendered":"

L\u2019une des caract\u00e9ristiques les plus saillantes du travail d\u2019Emmanuel Lepage, observable dans chacun de ses livres depuis une quinzaine d\u2019ann\u00e9es, est son go\u00fbt des images hors format. Chez lui, \u00e0 intervalles tr\u00e8s r\u00e9guliers, la narration, appuy\u00e9e par un d\u00e9coupage en cases tout ce qu\u2019il y a de classique, voit s\u2019ouvrir des br\u00e8ches permettant \u00e0 l\u2019image de se dilater pour investir de plus grands espaces. Ainsi, son dernier album, Danser avec le vent<\/em> (\u00e9ditions Futuropolis), qui d\u00e9roule la chronique d\u2019un nouveau voyage aux \u00eeles de Kerguelen (apr\u00e8s Voyage aux \u00eeles de la D\u00e9solation<\/em>, paru en 2011), compte pr\u00e8s de 30 cases qui occupent toute la largeur de la page et, en hauteur, plus de la moiti\u00e9 de celle-ci (certaines s\u2019inscrivant dans un carr\u00e9 parfait)\u00a0; 7 dessins en pleine page\u00a0; 8 images \u00ab panoramiques \u00bb traversant le pli pour s\u2019\u00e9tirer sur les deux pages, et 3 pleines doubles pages. Soit pr\u00e8s de 50 images qui, rompant avec l\u2019ordonnance habituelle des vignettes, prennent leurs aises pour offrir au lecteur une sorte de suppl\u00e9ment esth\u00e9tique. Leur format est d\u2019autant plus spectaculaire que l\u2019ouvrage lui-m\u00eame est d\u00e9j\u00e0 de grande dimension\u00a0: 33 x 23 cm.<\/p>\n

\"\"Lepage est, on le sait, un remarquable aquarelliste. S\u2019honorant du titre de Peintre officiel de la Marine, il n\u2019a pas son pareil pour repr\u00e9senter, non seulement la mer, mais plus g\u00e9n\u00e9ralement les paysages (rochers, landes, gr\u00e8ves, flaques d\u2019eau, mousses\u2026), et les ciels, pour nous faire ressentir l\u2019\u00e9l\u00e9ment liquide et la n\u00e9bulosit\u00e9, pour jouer des reflets, des couchers de soleil, des caprices de la m\u00e9t\u00e9o. Ses grandes images nous en mettent plein la vue et il le sait, c\u2019est pourquoi il se pla\u00eet \u00e0 les multiplier. (En allant jeter un \u0153il sur le site de son galeriste, on constate sans surprise que ces pages qui flattent l\u2019\u0153il se vendent deux fois plus cher que les autres.)<\/p>\n

Mais l\u2019on peut se demander ce que produisent exactement ces ruptures lorsqu\u2019on est immerg\u00e9 dans la lecture de l\u2019album, et comment il convient de les qualifier. Les grandes images hors-texte ne sont pas tout \u00e0 fait une nouveaut\u00e9 dans la bande dessin\u00e9e, les plus fameuses \u00e9tant celles, en couleur, qui venaient ponctuer les aventures de Tintin, du Congo<\/em> jusqu\u2019au Crabe aux pinces d\u2019or<\/em>. Mais il ne s\u2019agit pas tout \u00e0 fait de cela. Chez Herg\u00e9, les hors-textes introduisaient une rupture franche et intervenaient en suppl\u00e9ment, sans incidence sur le r\u00e9cit. Chez Lepage, on est dans une logique de gradation, de la case ordinaire jusqu\u2019\u00e0 la plus grande image possible \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du format contraint du livre, et ces cases hors format participent pleinement de la narration. La qualification de hors-texte est donc impropre.<\/p>\n

Cependant elles introduisent bel et bien une rupture, ou plut\u00f4t une s\u00e9rie de ruptures dont les effets s\u2019additionnent. D\u2019un c\u00f4t\u00e9 les images sur lesquelles on glisse, qui nous pr\u00e9cipitent vers la suivante ; de l\u2019autre celles sur lesquelles on s\u2019arr\u00eate, qui nous retiennent captif. (Une typologie plus fine devrait prendre en compte la quantit\u00e9 de texte pr\u00e9sente dans l’image, son emplacement et, le cas \u00e9ch\u00e9ant, sa r\u00e9partition.) En d\u00e9construisant l\u2019espace compartiment\u00e9, le multicadre de la bande dessin\u00e9e, on passe du portrait (la plupart des vignettes ordinaires repr\u00e9sentent en effet des personnages, souvent en plan rapproch\u00e9, parfois en tr\u00e8s gros plan) au paysage, et simultan\u00e9ment on bascule dans une tout autre \u00e9chelle de plans, puisque, si des personnages apparaissent encore, ils ne sont plus, souvent, que des petites silhouettes au loin, \u00e0 peine perceptibles. Pour reprendre un couple de notions que j\u2019ai r\u00e9cemment interrog\u00e9es ici m\u00eame (\u2026), le tableau <\/em>semble prendre le pas sur le r\u00e9cit<\/em>. Et si le fil de la lecture n\u2019est pas r\u00e9ellement interrompu, il ne s\u2019agit plus tant, \u00e0 l\u2019instant o\u00f9 le regard se pose sur une de ces cases \u00ab dilat\u00e9es \u00bb, de prendre connaissance d\u2019un contenu, mais plut\u00f4t de contempler une image. Contemplation qui se double d\u2019un \u00e9merveillement, lui-m\u00eame cliv\u00e9\u00a0: nous nous r\u00e9galons des paysages dont le dessinateur se fait le rapporteur, que nous n\u2019aurons jamais l\u2019occasion de contempler par nos propres yeux\u00a0; et simultan\u00e9ment nous admirons le savoir-faire, la virtuosit\u00e9 de l\u2019artiste.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

L\u2019illustration, en somme, s\u2019invite dans la bande dessin\u00e9e \u2013 au risque de produire un effet en retour sur les autres vignettes, qui paraissent d\u00e8s lors moins puissantes, moins int\u00e9ressantes, et sur lesquelles on est tent\u00e9 de glisser un peu vite en attendant le prochain choc visuel. Peut-\u00eatre, d\u2019ailleurs, le privil\u00e8ge que nous accordons, comme lecteur, \u00e0 ces pages superbes ne fait-il que refl\u00e9ter une hi\u00e9rarchie ressente par le dessinateur lui-m\u00eame, qui les a compos\u00e9es dans l\u2019aisance et le plaisir. \u00c0 Adelaide Castier, de France 3 Bretagne, il d\u00e9clarait en mars 2023\u00a0: \u00ab Dans le dessin, ma relation \u00e0 la mer, ce n\u2019est pas quelque chose de compliqu\u00e9. Je pense que je souffre moins en dessinant la mer qu\u2019en faisant des personnages ou des villes par exemple. \u00bb<\/p>\n

La ma\u00eetrise d\u2019Emmanuel Lepage se marque dans le fait qu\u2019en d\u00e9pit de toutes les ruptures qu\u2019elle concentre, cette interpolation d\u2019illustrations dans le flux narratif se fait sans v\u00e9ritable heurt, sans nuire \u00e0 la fluidit\u00e9 du propos. Une synth\u00e8se peut-\u00eatre d\u2019autant plus facile \u00e0 r\u00e9aliser que Danser avec le vent <\/em>n\u2019est pas un album sous-tendu par une quelconque tension dramatique, constitu\u00e9 qu\u2019il est de fragments, sensations, rencontres (avec des hommes et des femmes, des \u00e9l\u00e9phants de mer et des manchots), anecdotes et choses vues, bribes de conversations. Rien de plus simple, en somme, pour le lecteur ou la lectrice, que d\u2019entrer dans la danse.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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