Beno\u00eet les introduisait au moment de proposer sa typologie de la mise en page, qui, on s\u2019en souvient, comporte quatre cas, selon qu\u2019elle peut \u00eatre d\u00e9crite comme relevant d\u2019une utilisation rh\u00e9torique, r\u00e9guli\u00e8re, d\u00e9corative ou productive. Ainsi que je le r\u00e9sumais dans Syst\u00e8me de la bande dessin\u00e9e<\/em> (\u00e9dition de 1999, p. 116), cette typologie d\u00e9coulait \u00ab de l’opposition initiale entre le r\u00e9cit, <\/em>\u201cqui, englobant l’image dans une continuit\u00e9, tend \u00e0 nous faire glisser sur elle\u201d, et le tableau, <\/em>\u201cqui, l’isolant, permet qu’on se fixe sur elle\u201d. <\/em>Les quatre conceptions de la mise en page propos\u00e9es se d\u00e9finissaient par le fait que r\u00e9cit et tableau \u00e9taient ou non ind\u00e9pendants, et suivant que l’un dominait l’autre. \u00bb<\/p>\n Pourtant, je m\u2019en d\u00e9solidarisais au motif que ces deux instances me paraissaient \u00ab trop g\u00e9n\u00e9rales pour permettre une analyse fine des enjeux qui concernent l’op\u00e9ration de la mise en page. \u00bb Je parlais cependant d\u2019un \u00ab effet tableau \u00bb, s\u2019agissant des planches dont la configuration globale ne pouvait manquer de frapper le lecteur avant m\u00eame qu\u2019il n\u2019entame sa lecture case \u00e0 case.<\/p>\n Beno\u00eet inscrivait son propos dans la continuit\u00e9 de l\u2019opposition pos\u00e9e ant\u00e9rieurement par Pierre Fresnault-Deruelle entre le lin\u00e9aire<\/em> et le tabulaire<\/em>. Mais, en relisant r\u00e9cemment le chapitre concern\u00e9, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9 par le fait que ces notions de r\u00e9cit et tableau \u00e9taient somme toute assez peu d\u00e9finies, \u00e0 la fois en elles-m\u00eames et dans leur interaction. Beno\u00eet en parlait comme de \u00ab deux dimensions contradictoires, la premi\u00e8re appartenant plut\u00f4t \u00e0 l\u2019ordre du temps, la seconde \u00e0 celui de l\u2019espace \u00bb. Il ne disait rien de plus sur ce qu\u2019il convenait exactement d\u2019entendre par tableau. Et dans les exemples de pages analys\u00e9es ensuite, tableau et r\u00e9cit n\u2019\u00e9taient reconvoqu\u00e9s qu\u2019\u00e0 propos de la planche de Fred (tir\u00e9e de Simbabbad de Batbad<\/em>) dans laquelle Phil\u00e9mon escalade un chien g\u00e9ant, pour observer que Fred introduisait du jeu<\/em> entre ces deux dimensions.<\/p>\n Le temps et l\u2019espace sont des cat\u00e9gories qui, chez Beno\u00eet comme chez moi, renvoient aux op\u00e9rations du d\u00e9coupage, d\u2019un c\u00f4t\u00e9, et de la mise en page, de l\u2019autre \u2013 et le chapitre d\u2019o\u00f9 sont extraites les lignes que je viens de citer, qui, dans sa version initiale, s\u2019\u00e9tait d\u2019abord appel\u00e9 \u00ab les aventures de la page \u00bb, a d\u00e9sormais pour titre (je me r\u00e9f\u00e8re \u00e0 l\u2019\u00e9dition de 1998 de Case planche r\u00e9cit<\/em>), pr\u00e9cis\u00e9ment, \u00ab\u00a0D\u00e9coupage et mise en pages\u00a0\u00bb. (Remarquons-le\u00a0: D\u00e9coupage<\/em> au singulier, mise en pages<\/em> au pluriel, comme s\u2019il y avait quatre utilisations possibles de la page mais un seul mod\u00e8le de d\u00e9coupage.) Et si le r\u00e9cit \u00ab englobe l\u2019image dans une continuit\u00e9 \u00bb, ne peut-on dire de la mise en page qu\u2019elle \u00ab englobe l\u2019image dans une totalit\u00e9 \u00bb, celle du multicadre\u00a0?<\/p>\n Le plus surprenant est ce que Beno\u00eet \u00e9crivait ensuite\u00a0: \u00ab Cette double temporalit\u00e9 marque une diff\u00e9rence par rapport au cin\u00e9ma, art fondamentalement lin\u00e9aire. Le cin\u00e9ma pourrait en effet \u00eatre dit imm\u00e9diatement narratif\u00a0: dans un film, chaque nouveau plan a, en dehors m\u00eame de son contenu, un caract\u00e8re inattendu\u00a0; on ne pouvait jamais le pr\u00e9-voir<\/em>. \u00bb<\/p>\n Ce qu\u2019il y a de surprenant dans ces lignes, c\u2019est le fait de souligner une diff\u00e9rence essentielle, quasi ontologique, entre la bande dessin\u00e9e et le cin\u00e9ma, alors m\u00eame que les notions de r\u00e9cit et de tableau, Beno\u00eet les empruntait \u00e0 un article de Raoul Ruiz et Jean-Louis Schefer paru en 1980 dans \u00c7a Cin\u00e9ma<\/em> (la r\u00e9f\u00e9rence est donn\u00e9e en note), qui concernait exclusivement le 7e<\/sup> art. On sait que Peeters et Ruiz ont \u00e9t\u00e9 proches, qu\u2019ils collabor\u00e8rent \u00e0 l\u2019\u00e9criture du film la Chouette aveugle<\/em> et que le premier allait cosigner, avec Guy Scarpetta, un essai intitul\u00e9 Raoul Ruiz, le magicien<\/em> (les Impressions nouvelles, 2015). Il \u00e9tait donc on ne peut plus familier de sa pens\u00e9e.<\/p>\n Mais il ne cite pas pr\u00e9cis\u00e9ment ce que Schefer et Ruiz disaient dans leur article. Voici le fragment concern\u00e9\u00a0: \u00ab Disons que dans un film il y aurait l\u2019aspect tableau et l\u2019aspect r\u00e9cit, donc dans le cin\u00e9ma il y a constamment un tableau, un tableau qui est \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du cadre, qui n\u2019est pas le cadre, qui est quelque part \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur et \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur, jamais dans le cadre pr\u00e9cis\u00e9ment et qui se d\u00e9finit par les rapports des objets qui sont \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur \u2013 et ces objets sont des r\u00e9cits en puissance. (\u2026) Je me demandais quel est le rapport entre [le] r\u00e9cit, r\u00e9cit comme jeu de volont\u00e9s, et le tableau, tel qu\u2019on fait des choix parmi les \u00e9l\u00e9ments de ce tableau, pour que le spectateur puisse jouer son propre r\u00e9cit. \u00bb (p. 70) Et encore\u00a0: \u00ab\u00a0Dans un film, l\u2019aspect tableau est constitu\u00e9 par l\u2019\u00e9poque, par tels d\u00e9cors ou com\u00e9diens, et le r\u00e9cit, \u00e9videmment, c\u2019est ce qui s\u2019est pass\u00e9\u00a0\u00bb (p. 78)<\/p>\n Il faut bien avouer que la po\u00e9tique ruizienne n\u2019est pas des plus limpides et que ce tableau<\/em> bien difficile \u00e0 situer ne semble pas loin de se confondre avec la di\u00e9g\u00e8se elle-m\u00eame, ou du moins le r\u00e9pertoire de motifs qu\u2019elle propose.<\/p>\n En tout cas, Beno\u00eet avait d\u00e9j\u00e0 repris \u00e0 la m\u00eame source les notions de r\u00e9cit et de tableau dans un de ses ouvrages ant\u00e9rieurs, un petit essai sur le cin\u00e9ma intitul\u00e9 Hitchcock, le travail du film<\/em> (Les Impressions nouvelles, 1993\u00a0; voir pages 3ss). J\u2019en retiens ces quelques lignes qui, bien qu\u2019essentielles \u00e0 mon sens, figurent dans une note en fin d\u2019ouvrage\u00a0: \u00ab Il importe \u00e9videmment de ne pas confondre le \u201ctableau\u201d avec l\u2019image. Le cin\u00e9ma \u00e9tant un art \u00e0 param\u00e8tres multiples, le tableau met en jeu aussi bien les nombreux \u00e9l\u00e9ments de la bande-son que les composants visuels. Dans cette acception, le \u201cr\u00e9cit\u201d n\u2019est du reste non plus strictement narratif\u00a0; ce peut \u00eatre simplement quelque chose comme la ligne g\u00e9n\u00e9rale du film. \u00bb N’est-il pas fascinant d\u2019observer comment ce couple de notions s\u2019est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 inters\u00e9miotique et quelque peu polys\u00e9mique, au point de pouvoir migrer, sous la m\u00eame plume, d\u2019une th\u00e9orie du cin\u00e9ma (art \u00ab\u00a0fondamentalement lin\u00e9aire\u00a0\u00bb, et qui combine image et son) vers une th\u00e9orie de la bande dessin\u00e9e\u00a0? Mais peut-\u00eatre \u00e9tait-il finalement plus \u00e0 l\u2019aise appliqu\u00e9 \u00e0 ce domaine d\u2019adoption, et s\u2019y r\u00e9v\u00e9lait-il plus pertinent. Reste qu\u2019il m\u00e9riterait sans doute d\u2019\u00eatre \u00e9labor\u00e9 avec plus de pr\u00e9cisions \u2013 mais ce n\u2019est pas ici le lieu d\u2019engager ce travail.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ami lecteur, amie lectrice, si vous \u00eates r\u00e9fractaire \u00e0 la th\u00e9orie, \u00e9pargnez-vous la lecture de ce billet et attendez le prochain. J\u2019aimerais, en effet, en dehors de toute actualit\u00e9, revenir quelques instants sur deux notions introduites nagu\u00e8re par Beno\u00eet Peeters dans le livre par lequel il contribua \u00e0 l\u2019\u00e9laboration d\u2019une th\u00e9orie de la bande […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3825,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[70],"tags":[],"class_list":["post-3823","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mon-blog"],"acf":[],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/couve-case-planche-recit-1-400x629.jpg\")
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