{"id":3638,"date":"2025-05-26T00:05:47","date_gmt":"2025-05-25T22:05:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=3638"},"modified":"2025-05-23T10:07:08","modified_gmt":"2025-05-23T08:07:08","slug":"deux-trouvailles-du-combat-des-chefs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2025\/05\/26\/deux-trouvailles-du-combat-des-chefs\/","title":{"rendered":"Deux trouvailles du \u00ab Combat des chefs \u00bb"},"content":{"rendered":"

Ce n\u2019est pas une surprise\u00a0: la s\u00e9rie d\u2019animation sign\u00e9e Alain Chabat cartonne sur Netflix. Il est vrai qu\u2019elle est tr\u00e8s r\u00e9ussie, dans l\u2019ensemble (j\u2019aime moins le cinqui\u00e8me et dernier \u00e9pisode, que je trouve grandiloquent et fun\u00e8bre). \u00c0 y regarder de pr\u00e8s, on pourrait dire que Chabat a moins livr\u00e9 une adaptation<\/em> du Combat des chefs<\/em> (septi\u00e8me album de la s\u00e9rie, paru en 1966) qu\u2019il n\u2019a jou\u00e9 avec<\/em> les \u00e9l\u00e9ments que lui fournissait la trame du r\u00e9cit et plus largement avec les constantes de l\u2019univers d\u2019Ast\u00e9rix. L\u2019illustration la plus \u00e9clatante de ce principe est l\u2019ajout d\u2019un long flash-back sur l\u2019enfance d\u2019Ast\u00e9rix et Ob\u00e9lix (il s\u2019\u00e9tend sur la presque totalit\u00e9 du premier \u00e9pisode), au cours duquel se trouvent enfin r\u00e9v\u00e9l\u00e9es les circonstances dans lesquelles le second est tomb\u00e9 dans la marmite de potion magique. Ou bien encore l\u2019intro\u00eft<\/em> de l\u2019\u00e9pisode 3, qui consiste en une parodie des dessins anim\u00e9s pour tout petits (\u00ab Une aventure de Panono le gentil druide \u00bb).<\/p>\n

Mais, pour moi, les deux moments les plus savoureux se trouvent dans l\u2019\u00e9pisode 4, o\u00f9 il se suivent presque imm\u00e9diatement. Comme dans l\u2019album, un parc d\u2019attraction a \u00e9t\u00e9 construit autour de l\u2019ar\u00e8ne o\u00f9 va se d\u00e9rouler le combat des chefs (mais la s\u00e9quence est ici beaucoup plus d\u00e9velopp\u00e9e, avec notamment un pastiche de la c\u00e9l\u00e8bre attraction des parcs Disney It\u2019s a Small World<\/em>).<\/p>\n

\"\"

\u00ab\u00a0Le Combat des chefs\u00a0\u00bb \u2013 \u00a9 \u00e9ditions Albert-Ren\u00e9<\/p><\/div>\n

Abraracourcix et Bonnemine prennent la pose devant un dessinateur de rue. \u00ab Attention, ne bougez plus, leur dit celui-ci. Je termine ma caricature\u2026 Et voil\u00e0\u00a0! \u00bb Sur la feuille qu\u2019il leur tend, on peut admirer un double portrait ou, en fait de caricature, le couple gaulois est repr\u00e9sent\u00e9 de mani\u00e8re r\u00e9aliste. Plus de gros nez ni d\u2019yeux ronds fa\u00e7on cartoon, mais une figuration respectueuse et bienveillante, d\u00e9licatement ombr\u00e9e, des personnes qu\u2019il et elle seraient si il et elle existaient dans la vraie vie. \u00ab Il ne nous a pas rat\u00e9s\u00a0! \u00bb s\u2019esclaffe Abraracourcix.<\/p>\n

Cette inversion du code est une trouvaille remarquable. La caricature se d\u00e9finit ordinairement comme une charge, une repr\u00e9sentation grotesque. Mais il serait difficile de rench\u00e9rir sur une image d\u00e9j\u00e0 grotesque, pour aboutir \u00e0 un grotesque au carr\u00e9. Comme nos deux protagonistes, \u00e0 l\u2019instar de tous les personnages des aventures d\u2019Ast\u00e9rix (prodigue, comme l\u2019on sait, en caricatures de personnalit\u00e9s r\u00e9elles, de Pierre Tchernia \u00e0 Annie Cordy, de Bernard Blier \u00e0 Sean Connery), sont d\u00e9j\u00e0 des caricatures, Chabat inverse la logique\u00a0: dans un monde grotesque, c\u2019est le dessin acad\u00e9mique qui devient l\u2019antith\u00e8se comique\u00a0!<\/p>\n

Il a demand\u00e9 \u00e0 Liberatore de r\u00e9aliser le dessin, et c\u2019est aussi la voix du dessinateur Italien que l\u2019on entend prononcer les mots cit\u00e9s plus haut. Les deux hommes se connaissent de longue date\u00a0: c\u2019est Chabat qui avait sc\u00e9naris\u00e9 le troisi\u00e8me et dernier tome de Ranxerox<\/em>, paru en 1996.<\/p>\n

Imm\u00e9diatement apr\u00e8s cette sc\u00e8ne, tr\u00e8s br\u00e8ve, de la caricature \u00e0 rebours, vient l\u2019autre trouvaille savoureuse : le chef gallo-romain Aplusb\u00e9galix demande \u00e0 C\u00e9sar s\u2019il accepterait de \u00ab se faire une petite mosa\u00efque \u00bb, demande \u00e0 laquelle il consent bien volontiers. \u00ab On doit vous demander \u00e7a tout le temps, \u00e7a doit \u00eatre p\u00e9nible. \u2014 Oui, oh !, vous savez, c\u2019est l\u2019\u00e9poque. \u00bb La \u00ab petite mosa\u00efque \u00bb vaut ici pour un selfie. Aplusb\u00e9galix veut conserver une trace de sa rencontre avec la plus haute autorit\u00e9 du monde romain. Seulement, au contraire du selfie qui prend quelques secondes, la r\u00e9alisation d\u2019un double portrait par un mosa\u00efste qui r\u00e9fl\u00e9chit longuement avant la pose de chaque petite pi\u00e8ce n\u00e9cessite un temps long, tr\u00e8s long, probablement m\u00eame des s\u00e9ances de pose multiples. On n\u2019en voit, naturellement, que le d\u00e9but, mais c\u2019est suffisant pour comprendre l\u2019absurdit\u00e9 de la requ\u00eate : la mosa\u00efque est proprement l’antith\u00e8se du selfie !<\/p>\n

En parfaite conformit\u00e9 avec l\u2019esprit de l\u2019\u0153uvre de Goscinny et Uderzo, Chabat s\u2019inscrit ici dans le paradigme des transpositions anachroniques des supports de l\u2019image que connaissait l\u2019Antiquit\u00e9, dans un monde qui, lui, conna\u00eetrait le tourisme de masse\u00a0: c\u2019\u00e9tait Panoramix se faisant sculpter un portrait en bas-relief dans Cl\u00e9op\u00e2tre<\/em> (page 22), ou C\u00e9tautomatix se faisant peindre sur un vase grec dans Ast\u00e9rix aux Jeux olympiques<\/em> (p. 25).<\/p>\n

\"C\u00e9tautomatix

\u00ab\u00a0Ast\u00e9rix aux Jeux olympiques\u00a0\u00bb \u2014 \u00a9 \u00e9ditions Albert-Ren\u00e9<\/p><\/div>\n

Ast\u00e9rix<\/em> a implicitement instaur\u00e9 un parall\u00e8le entre la circulation des images et les traductions improbables de la parole (transcrite en pseudo-hi\u00e9roglyphes dans Ast\u00e9rix l\u00e9gionnaire<\/em> et dans Ast\u00e9rix et Cl\u00e9op\u00e2tre<\/em>). En somme, ce sont les modes d\u2019expression respectifs du grand dessinateur et du g\u00e9nial sc\u00e9nariste qui sont, l\u2019un et l\u2019autre, soumis \u00e0 d\u2019improbables et r\u00e9jouissants d\u00e9tournements d\u2019usage.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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