{"id":3613,"date":"2025-05-10T00:05:51","date_gmt":"2025-05-09T22:05:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=3613"},"modified":"2025-05-09T10:56:58","modified_gmt":"2025-05-09T08:56:58","slug":"le-travail-de-memoire-de-pascal-matthey","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2025\/05\/10\/le-travail-de-memoire-de-pascal-matthey\/","title":{"rendered":"Le travail de m\u00e9moire de Pascal Matthey"},"content":{"rendered":"

C\u2019est un auteur rare. Du pain blanc et du chocolat<\/em> est son sixi\u00e8me livre en plus de vingt ans d\u2019activit\u00e9, et le pr\u00e9c\u00e9dent (Les T\u00eatards<\/em>) remontait \u00e0 2016. Pourtant ce n\u2019est pas comme si ce nouvel opus t\u00e9moignait d\u2019une profonde remise en question\u00a0: au contraire, Pascal Matthey continue, depuis ses d\u00e9buts, de creuser le m\u00eame sillon, qui consiste \u00e0 ressusciter son enfance.<\/p>\n

Depuis son premier album, Le Verre de lait<\/em> (L\u2019Employ\u00e9 du moi, 2004), le petit gar\u00e7on blond qui repr\u00e9sente son Moi actorialis\u00e9 n\u2019a que tr\u00e8s peu vieilli. Il n\u2019est toujours pas entr\u00e9 dans l\u2019adolescence. Le jeu et la lecture compulsive des bandes dessin\u00e9es constituent l\u2019essentiel de ses activit\u00e9s. La constance dont t\u00e9moigne le travail du dessinateur (n\u00e9 \u00e0 Gen\u00e8ve, et Bruxellois d\u2019adoption) se marque aussi par sa fid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 une technique inchang\u00e9e\u00a0: un dessin au crayon, sans encrage, d\u2019une grande minutie (on pourrait le qualifier d\u2019appliqu\u00e9<\/em>), jouant avec subtilit\u00e9 de toute la gamme des gris. (Mais la couverture, tr\u00e8s r\u00e9ussie, laisse quelques regrets\u00a0: une couleur de soutien apporterait peut-\u00eatre un enrichissement notable de son univers graphique.)<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Du pain blanc et du chocolat <\/em>marque pourtant une \u00e9volution sous deux aspects. Premi\u00e8rement, si ses autres livres pr\u00e9c\u00e9demment parus chez le m\u00eame \u00e9diteur \u00e9taient enti\u00e8rement muets (l\u2019auteur ayant toujours expliqu\u00e9 ce parti pris par le fait qu\u2019il ne se souvient pas comment il s\u2019exprimait enfant), celui-ci contient, non pas du dialogue, mais un texte distribu\u00e9, en alternance avec les images, dans des cases-cartouches, et qui assure la narration. Deuxi\u00e8mement, la m\u00e9moire individuelle de Pascal s\u2019articule ici \u00e0 la m\u00e9moire familiale, celle de sa m\u00e8re qui ne rencontra son p\u00e8re qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e2ge de cinq ans, celle de ses grands-parents pris dans les al\u00e9as de la Seconde Guerre mondiale, entre Allemagne et Belgique (la brutalit\u00e9 de la guerre n\u2019\u00e9tant \u00e9voqu\u00e9e que de mani\u00e8re oblique, \u00e0 travers des cases recopi\u00e9es du Secret de l\u2019Espadon<\/em>, de Tintin<\/em> et de Gaston Lagaffe<\/em>).<\/p>\n

Le travail de Pascal Matthey se signale par son formalisme et par une forme d\u2019aust\u00e9rit\u00e9, de froideur. Sans doute le double h\u00e9ritage de son \u00e9ducation protestante (son p\u00e8re est th\u00e9ologien) et de sa formation \u00e0 l\u2019Institut Saint-Luc de Bruxelles. Il construit ses pages sur des principes formels forts, mais sans syst\u00e9matisme. Le gaufrier de six cases \u00e0 bords vifs, qui en organise la plupart, c\u00e8de quelquefois la place \u00e0 des images plus grandes, voire des pleines pages. Le principe le plus original est celui qui consiste \u00e0 multiplier les cases infranarratives o\u00f9 l\u2019image isole un objet, reproduit un logo, cite un fragment d\u2019une autre image. Ces inserts prolif\u00e8rent\u00a0; ils entrent quelquefois dans des s\u00e9ries \u2013 comme les pi\u00e8ces du jeu d\u2019\u00e9checs, diss\u00e9min\u00e9es dans tout l\u2019album. Ils ont souvent la valeur d\u2019un \u00ab je me souviens \u00bb, ou invitent \u00e0 \u00eatre lus de la sorte. Mais \u00e0 la diff\u00e9rence des c\u00e9l\u00e8bres souvenirs \u00e9gren\u00e9s par Perec, la m\u00e9moire visuelle est ici privil\u00e9gi\u00e9e, comme si l\u2019auteur avait \u00ab photographi\u00e9 \u00bb chaque d\u00e9tail de l\u2019environnement dans lequel il a grandi, des lieux sur lesquels il a promen\u00e9 son regard.<\/p>\n

Parmi ces inserts, je go\u00fbte particuli\u00e8rement ceux qui sont \u00ab \u00e0 double entente \u00bb. Ainsi, la page 36 montre en gros plan six vues sur des structures min\u00e9rales. La page suivante \u00e9tablit qu\u2019il s\u2019agit de quelques-unes des roches collectionn\u00e9es par le grand-p\u00e8re de Pascal. Mais si le dessin montre ce dernier en contemplation devant l\u2019armoire vitr\u00e9e o\u00f9 elles sont expos\u00e9es, le texte, lui \u00e9voque un bombardement survenu le 17 mars 1945. Et la premi\u00e8re des six vignettes de la page 36 se relit alors dans une autre perspective, la pierre accusant a posteriori<\/em> une ressemblance frappante avec le c\u0153ur d\u2019une explosion, les structures cristallines des suivantes avec un amoncellement chaotique de d\u00e9bris. De m\u00eame, \u00e0 la page 38, la foug\u00e8re fossilis\u00e9e que le grand-p\u00e8re montre \u00e0 son petit vaut m\u00e9tonymiquement pour le buisson derri\u00e8re lequel les soldats am\u00e9ricains, raconte-t-il, l\u2019ont trouv\u00e9 accroupi.<\/p>\n

\"Pascal

\u00ab\u00a0Du pain blanc et du chocolat\u00a0\u00bb, pages 36-37 \u00a9 L’Employ\u00e9 du moi<\/p><\/div>\n

On est face \u00e0 une bande dessin\u00e9e tr\u00e8s r\u00e9fl\u00e9chie, concert\u00e9e, qui se tient au plus pr\u00e8s de l\u2019intime et fuit toute s\u00e9duction facile. J\u2019en vois toutes les qualit\u00e9s, sans \u00eatre pleinement convaincu du r\u00e9sultat. Trois \u00e9l\u00e9ments nuancent mon approbation. 1\u00b0 Le r\u00e9gime graphique sous lequel l\u2019enfant est repr\u00e9sent\u00e9\u00a0: trop lisse, trop sch\u00e9matique, trop inexpressif, trop ostensiblement dessin\u00e9<\/em> \u00e0 mon go\u00fbt, et pauvre en comparaison des objets qui l\u2019entourent. 2\u00b0 La distribution irr\u00e9guli\u00e8re des trois cat\u00e9gories de vignettes (images narratives\/inserts infranarratifs\/cases-texte) contrarie le flux de la lecture. On h\u00e9site trop souvent entre deux envies\u00a0: s\u2019arr\u00eater sur un dessin pour le scruter ou l\u2019interroger, ou se rendre sans trop tra\u00eener au texte suivant, crainte de perdre le fil de la narration. 3\u00b0 Autant le silence convient aux vues sur des motifs immobiles, autant les images dans lesquelles on voit les personnages se livrer \u00e0 des activit\u00e9s, converser voire s\u2019exclamer, paraissent amput\u00e9es de leur dimension sonore et, partant, artificielles.<\/p>\n

En d\u00e9pit de ces r\u00e9serves, il faut tenir Matthey pour un auteur plus qu\u2019estimable. Dans le champ de la bande dessin\u00e9e autobiographique, il construit une \u0153uvre des plus personnelles.<\/p>\n

[ Du pain blanc et du chocolat<\/em>, L\u2019Employ\u00e9 du moi, 88 pages,18 \u20ac\u00a0; ISBN 978-2-39004-142-9 ]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

C\u2019est un auteur rare. Du pain blanc et du chocolat est son sixi\u00e8me livre en plus de vingt ans d\u2019activit\u00e9, et le pr\u00e9c\u00e9dent (Les T\u00eatards) remontait \u00e0 2016. 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