{"id":3507,"date":"2025-03-16T00:05:38","date_gmt":"2025-03-15T23:05:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=3507"},"modified":"2025-03-14T14:34:27","modified_gmt":"2025-03-14T13:34:27","slug":"elles-sont-de-retour","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2025\/03\/16\/elles-sont-de-retour\/","title":{"rendered":"Elles sont de retour"},"content":{"rendered":"

Publication ap\u00e9riodique, d\u2019aspect h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne (prenant tour \u00e0 tour la forme d\u2019un magazine, d\u2019un livre, d\u2019un fanzine\u2026), initi\u00e9e en 1976 (le premier num\u00e9ro para\u00eet l\u2019ann\u00e9e suivante et ne compte encore que 4 pages agraf\u00e9es de petit format), Elles sont de sortie<\/em>, de Pascal Doury et Bruno Richard, fut l\u2019un des titres les plus embl\u00e9matiques de l\u2019univers des graphzines. Dans le gros livre (350 pages), mi-essai, mi-anthologie, que lui a consacr\u00e9 Jonas Delaborde en octobre 2024 sous le titre Choquer le monde \u00e0 mort<\/em> (\u00e9ditions L\u2019Amazone, \u00e0 Bruxelles), celui-ci en parle comme d\u2019un \u00ab objet \u00e9ditorial aux fronti\u00e8res poreuses (\u2026) oscillant entre le graphzine, le livre d\u2019artiste, le recueil de po\u00e9sie et le journal intime \u00bb. Ce fut avant tout une revue de dessins, m\u00eame si certaines pages accueillaient du graphisme ou des collages photographiques.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"Quand l\u2019aventure d\u00e9bute, les deux fondateurs ont vingt ans. Bruno Richard a \u00e9t\u00e9 form\u00e9 aux Beaux-Arts puis aux Arts D\u00e9co, Pascal Doury a fait une \u00e9cole professionnelle de dessin industriel. Le contenu est \u00ab agressif, visc\u00e9ral et intime \u00bb (Delaborde, p. 34). Les deux artistes d\u00e9voilent en toute transparence les d\u00e9tails de leur vie sexuelle comme l\u2019\u00e9tat de leurs finances (Richard travaille dans une agence de publicit\u00e9 \u2013 o\u00f9 il a pour coll\u00e8gue Voutch \u2013, disposant ainsi d\u2019une s\u00e9curit\u00e9 dont ne dispose pas Doury, qui vit principalement de la vente de ses \u0153uvres). Chaque livraison porte un titre, qui joue volontiers la provocation. Ainsi Pornographie catholique<\/em>(n\u00b0 10, 1982) ou Sexy Politze\u00ef<\/em> (n\u00b0 11, 1982), Art d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9 83<\/em> (n\u00b0 12, 1983 ; ce dernier titre s\u2019inscrit dans la collection \u00ab 30\/40 \u00bb des \u00e9ditions Futuropolis, dont j\u2019ai r\u00e9cemment comment\u00e9 ici la r\u00e9surrection [https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2024\/12\/18\/le-retour-de-la-collection-30-40\/<\/a>]) ou encore N\u00e8gres vulves noires bites<\/em> (n\u00b0 22, 1988).<\/p>\n

On distingue facilement l\u2019un de l\u2019autre les deux principaux contributeurs\u00a0: \u00ab ligne nerveuse chez Richard, personnages boursoufl\u00e9s et grotesque pour Doury \u00bb, ce dernier s\u2019inspirant des livres pour enfants de l\u2019\u00e9diteur am\u00e9ricain Harlin Quist. Si Doury fait siens certains des codes de la bande dessin\u00e9e, Richard, lui, s\u2019affranchit des contraintes de la narration\u00a0; mais il cite quelquefois dans ses dessins des personnages de cartoon<\/em> ou les h\u00e9ros herg\u00e9ens.<\/p>\n

\"\"

Placid et Muzo revisit\u00e9s par Doury et Richard – \u00ab\u00a0Elles sont de sortie\u00a0\u00bb n\u00b0 10<\/p><\/div>\n

Ils n\u2019appartiennent pas v\u00e9ritablement au monde de la bande dessin\u00e9e, cependant celui-ci les reconna\u00eet et leur fait une place. Wolinski leur entrouvre les portes de Charlie mensuel<\/em>, le professeur Choron celles d\u2019Hara-Kiri<\/em>. On voit \u00e9galement Doury dans L\u2019\u00c9cho des savanes<\/em> et dans M\u00e9tal hurlant<\/em> (les Humano\u00efdes associ\u00e9s publient en 1983 l\u2019album de Doury Th\u00e9o T\u00eate de mort<\/em>). Plus d\u2019un dessinateur est saisi par la puissance de leurs propositions graphiques. \u00ab Je n\u2019ai jamais vu une telle rigueur superpos\u00e9e \u00e0 une telle folie \u00bb, dira Francis Masse du travail de Doury.<\/p>\n

Certains num\u00e9ros sont r\u00e9alis\u00e9s uniquement par le duo Doury-Richard, d\u2019autres accueillent des cartoonists tels que Mark Beyer, Gary Panter et Rory Hayes. Marc Caro figure au sommaire de plusieurs num\u00e9ros. De m\u00eame Bartomeu Cabot ou Javier Mariscal. Le duo fraternise avec Bazooka, trouve des \u00ab compagnons de route \u00bb en Alin Avila, critique d\u2019art, \u00e9diteur \u00e0 l\u2019enseigne de Limage et directeur des Cahiers de l\u2019art mineur<\/em>, \u00c9tienne Robial, graphiste et \u00e9diteur, ou encore l\u2019artiste Placid, pour ne citer que ceux-l\u00e0. Le peintre Err\u00f3 les invite \u00e0 exposer au mus\u00e9e d\u2019art moderne de la ville de Paris en mai 1985.<\/p>\n

Leur collaboration s\u2019ach\u00e8ve en 1994, chacun suivant ensuite sa propre trajectoire. Richard poursuit seul la publication d\u2019Elles sont de sortie<\/em>. Doury meurt d\u2019un cancer des poumons en 2021, \u00e0 45 ans. L\u2019ann\u00e9e suivante Richard publiera une s\u00e9rie de fanzines \u2013 comprenant de nombreux in\u00e9dits de son ami \u2013 sous le titre Pascal Doury est mort<\/em>. Lui-m\u00eame atteint par des probl\u00e8mes de sant\u00e9, il ralentit le rythme des parutions apr\u00e8s 2015.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\n

Delaborde discerne dans leur travail une \u00ab reddition a\u0300 [leurs] propres pulsions libidinales ou morbides [qui] comporte une part importante de narcissisme et peut prendre des formes onanistes. Richard, le premier concerne\u0301, en a bien conscience et n\u02bcen fait pas myste\u0300re. Mais la manie\u0300re dont Elles sont de sortie <\/i>sous-titre ce mouvement ge\u0301ne\u0301ral, c\u02bcest de l\u02bcidentifier a\u0300 une sauvagerie, a\u0300 une re\u0301gression primitive. A\u0300 cet e\u0301gard, les formes produites par Richard et par Doury diffe\u0300rent e\u0301videmment. Si Doury est moins litte\u0301ral, si son travail graphique repose sur une minutie et une de\u0301licatesse explicites, il souscrit ne\u0301anmoins a\u0300 cette approche poe\u0301tique brutale. \u00bb (p. 52)<\/p>\n

De fait, Elles sont de sortie<\/em> a cultiv\u00e9 tout du long une esth\u00e9tique de la provocation, caract\u00e9ris\u00e9e par la pornographie, les r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 la maladie et \u00e0 la drogue, la prolif\u00e9ration \u2013 vraiment g\u00eanante \u00e0 mon sens \u2013 de symboles nazis (est-ce un hasard si le fanzine dont Jonas Delaborde et Hendrik Hegray sont les auteurs a pour titre Nazi Knife<\/em>\u00a0?).<\/p>\n

Cependant, comme il est not\u00e9 page 140, Elles sont de sortie<\/em> r\u00e9sonne avec plusieurs pratiques aujourd\u2019hui bien identifi\u00e9es dans le champ de l\u2019art contemporain, notamment \u00ab la revue d\u2019artiste envisag\u00e9e comme une alternative \u00e0 l\u2019exposition, la manipulation de la puissance des images \u00bb et l\u2019autofiction. La somme dont on dispose d\u00e9sormais sur cette entreprise \u00e9ditoriale hors norme, qui marqua son \u00e9poque, est particuli\u00e8rement riche et bienvenue.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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