{"id":3431,"date":"2025-01-29T00:05:28","date_gmt":"2025-01-28T23:05:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=3431"},"modified":"2025-01-24T11:50:22","modified_gmt":"2025-01-24T10:50:22","slug":"la-tentation-du-vide","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2025\/01\/29\/la-tentation-du-vide\/","title":{"rendered":"La tentation du vide"},"content":{"rendered":"

C\u2019est un paradoxe. La bande dessin\u00e9e, qui a toujours inscrit au c\u0153ur de ses intrigues comme de ses images les agissements d\u2019un ou de plusieurs personnages \u2013 comme l\u2019a \u00e9crit Pierre Fresnault-Deruelle dans Herg\u00e9 ou le secret de l\u2019image<\/em>, chaque case est \u00ab un absolu o\u00f9 le h\u00e9ros se r\u00e9instaure \u00e0 chaque fois comme centre du monde \u00bb \u2013 se pla\u00eet n\u00e9anmoins quelquefois \u00e0 \u00e9vacuer toute pr\u00e9sence humaine au profit de d\u00e9cors vides, de lieux d\u00e9sert\u00e9s.<\/p>\n

\"\"

D\u00e9tail de la double page m\u00e9taphorisant la mort du personnage. \u00a9 Les Impressions nouvelles<\/p><\/div>\n

D\u00e8s les ann\u00e9es 1970, Martin Vaughn-James avait m\u00e9taphoris\u00e9 cette liquidation du personnage (au sens meurtrier du terme) dans la s\u00e9quence la plus frappante de son roman visuel La Cage<\/em>. On s\u2019en souvient\u00a0: le corps absent y \u00e9tait \u00e9voqu\u00e9 par des v\u00eatements (veste, chemise et pantalon) et l\u2019ectoplasme ainsi constitu\u00e9 \u00e9tait soumis au supplice de l\u2019\u00e9cart\u00e8lement. Une tache sombre au centre de l\u2019image \u00e9voquait un jaillissement de sang d\u00fb \u00e0 l\u2019\u00e9clatement des visc\u00e8res\u00a0; il fallait un \u0153il attentif pour voir que le liquide noir \u00e9tait express\u00e9ment d\u00e9sign\u00e9 comme de l\u2019encre sortant d\u2019un petit pot. La mise \u00e0 mort du personnage ainsi th\u00e9matis\u00e9e, pouvait se d\u00e9ployer dans tout le livre un jeu de d\u00e9placements dans le temps et dans l\u2019espace organis\u00e9 autour de quelques lieux embl\u00e9matiques (une pyramide pr\u00e9colombienne, une station d\u2019\u00e9lectricit\u00e9, une chambre, une ville moderne, un mus\u00e9e, une cage m\u00e9tallique \u00e9nigmatiquement plant\u00e9e au milieu du d\u00e9sert), leurs rapports topologiques et leurs m\u00e9tamorphoses constantes tenant lieu d\u2019action.<\/p>\n

Ilan Manouach s\u2019est \u00e0 son tour adonn\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9vacuation des personnages, mais il en a fait ce que l\u2019Oubapo appelle une \u00ab contrainte transformatrice \u00bb, l\u2019appliquant \u00e0 une bande dessin\u00e9e existante qu\u2019il vide des agents de l\u2019action pour ne laisser subsister que les d\u00e9cors. Ou presque. Riki fermier<\/em> (La 5e<\/sup> couche, 2015) revisite, sur le mode qui vient d\u2019\u00eatre dit, un album de la s\u00e9rie enfantine Petzi, en l\u2019occurrence Petzi fermier<\/em>. Le changement de titre se justifie par le fait que tous les personnages ont \u00e9t\u00e9 supprim\u00e9s, sauf Riki le p\u00e9lican, ainsi promu unique protagoniste, auquel toutes les bulles de dialogue sont d\u00e9sormais attribu\u00e9es. Comme il est loin d\u2019appara\u00eetre dans toutes les vignettes, nombre d\u2019entre elles ne montrent plus aucun \u00eatre vivant. (On peut lire la version intitul\u00e9e Riki la ferme<\/em> en ligne \u00e0 cette adresse\u00a0: https:\/\/grandpapier.org\/riki-la-ferme?lang=fr<\/a>) Manouach se r\u00e9clame du lipogramme, ce proc\u00e9d\u00e9 litt\u00e9raire rendu c\u00e9l\u00e8bre par Georges Perec, bannissant l\u2019usage de telle ou telle(s) lettre(s). \u00c0 la diff\u00e9rence des d\u00e9tournements pratiqu\u00e9s par Jochen Gerner (notamment via la technique du recouvrement<\/em>), Manouach ne touche pas au d\u00e9cor, qui monte ainsi au premier plan, comme s\u2019il\u00a0acqu\u00e9rait une forme d\u2019autosuffisance.<\/p>\n

\"Ilan

\u00a9 La 5e Couche<\/p><\/div>\n

Toutefois, Manouach ne peut \u00eatre cr\u00e9dit\u00e9 d\u2019avoir invent\u00e9 le proc\u00e9d\u00e9 puisque le Suisse Niklaus Ru\u00ebgg l\u2019avait d\u00e9j\u00e0 appliqu\u00e9 en 2004 \u00e0 une histoire de Donald Duck<\/em> dessin\u00e9e par Carl Barks. Ru\u00ebgg avait \u00e9limin\u00e9 non seulement les personnages mais aussi tout dialogue, ne laissant plus appara\u00eetre que des lieux vides, comme un cadre plant\u00e9 pour accueillir de nouveaux r\u00e9cits encore \u00e0 inventer. Ce qui frappe dans ce travail est, d\u2019une part, le caract\u00e8re tr\u00e8s elliptique du d\u00e9cor chez Barks, qui consiste en fragments d\u2019\u00e9l\u00e9ments de mobilier, de fen\u00eatres, d\u2019escaliers, et, d\u2019autre part, le jeu des couleurs (jaune, vert, bleu, rouge, noir et rose).<\/p>\n

\"\"

\u00a9 Niklaus R\u00fcegg<\/p><\/div>\n

Seth, auquel Fantagraphics avait confi\u00e9 l\u2019habillage graphique de l\u2019int\u00e9grale The Complete Peanuts<\/em>, \u00e9galement publi\u00e9e \u00e0 partir de 2004 (et reprise en France par les \u00e9ditions Dargaud), n\u2019avait pas proc\u00e9d\u00e9 autrement\u00a0: ses pages de garde sont un montage de neuf vignettes reprenant des \u00e9l\u00e9ments embl\u00e9matiques de la cr\u00e9ation de Schulz (un arbre, une barri\u00e8re, un pavillon, une niche\u2026) mais d\u00e9barrass\u00e9s de leur habituelle population d\u2019enfants. (Les lecteurs de son roman graphique Clyde Fans<\/em> ne seront pas surpris : de nombreuses pages y consistent seulement en d\u00e9cors urbains.)<\/p>\n

Cette strat\u00e9gie d\u2019effacement peut \u00eatre mise en \u0153uvre par le cr\u00e9ateur d\u2019origine lui-m\u00eame. C\u2019est la voie explor\u00e9e par J\u00e9r\u00f4me Dubois, lorsqu\u2019il publia simultan\u00e9ment, en avril 2020, deux livres en miroir, Cit\u00e9ville<\/em> chez Corn\u00e9lius et Cit\u00e9ruine <\/em>aux \u00e9ditions Mati\u00e8re. Cit\u00e9ville<\/em> nous prom\u00e8ne dans neuf lieux embl\u00e9matiques d\u2019un m\u00eame espace urbain imaginaire\u00a0: \u00ab La Station \u00bb, le \u00ab P\u00f4le enfant \u00bb, la \u00ab Maison de retrait \u00bb, le \u00ab Stade de sport\u00a0\u00bb ou l\u2019hypermarch\u00e9 \u00ab Buy more \u00bb. Des sc\u00e8nes \u2013 impliquant des personnages diff\u00e9rents \u2013 s\u2019y d\u00e9roulent, fragments gla\u00e7ants de la vie dans une soci\u00e9t\u00e9 barbare et d\u00e9shumanis\u00e9e\u00a0; elles mettent en garde contre un futur proche qui menace la civilisation occidentale. Cit\u00e9ruine<\/em> comprend le m\u00eame nombre de pages (180), les m\u00eames vignettes (reprises \u00e0 la table lumineuse), les m\u00eames cadrages, les m\u00eames d\u00e9cors (livr\u00e9s au d\u00e9labrement), mais la ville y est abandonn\u00e9e, vid\u00e9e de ses habitants. Par cons\u00e9quent tout dialogue a disparu, et c\u2019est un livre sans aucun texte, fait d\u2019images sans vie, souvent proches de l\u2019abstraction. L\u2019\u00e9diteur sugg\u00e8re que dans Cit\u00e9ruine<\/em>, la ville a troqu\u00e9 son statut de d\u00e9cor pour celui de paysage.<\/p>\n

Pour clore ce billet qui ne pr\u00e9tend pas \u00e0 l\u2019exhaustivit\u00e9, je rappellerai l\u2019album de l\u2019auteur britannique Woodrow Phoenix que j\u2019ai publi\u00e9 en juin 2013 dans la collection \u00ab\u00a0Actes Sud-L\u2019An 2\u00a0\u00bb. Pamphlet contre la civilisation de la bagnole, Bande d\u2019arr\u00eat d\u2019urgence<\/em> ne montrait aucun \u00eatre humain\u00a0: on n\u2019y voyait, cadr\u00e9s \u00e0 travers un pare-brise, que des portions de route et des panneaux de signalisation routi\u00e8re.<\/p>\n

\"\"

\u00ab\u00a0Bande d’arr\u00eat d’urgence\u00a0\u00bb, page 53 \u2014 \u00a9 Actes Sud<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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La bande dessin\u00e9e, qui a toujours inscrit au c\u0153ur de ses intrigues comme de ses images les agissements d\u2019un ou de plusieurs personnages \u2013 comme l\u2019a \u00e9crit Pierre Fresnault-Deruelle dans Herg\u00e9 ou le secret de l\u2019image, chaque case est \u00ab un absolu o\u00f9 le h\u00e9ros se r\u00e9instaure \u00e0 chaque fois comme […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3438,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[70],"tags":[],"class_list":["post-3431","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mon-blog"],"acf":[],"yoast_head":"\nLa tentation du vide - le site de Thierry Groensteen<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2025\/01\/29\/la-tentation-du-vide\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La tentation du vide - le site de Thierry Groensteen\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"C\u2019est un paradoxe. 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