{"id":3411,"date":"2025-01-18T00:05:40","date_gmt":"2025-01-17T23:05:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=3411"},"modified":"2025-01-17T17:05:27","modified_gmt":"2025-01-17T16:05:27","slug":"la-bande-dessinee-connait-elle-le-style-tardif-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2025\/01\/18\/la-bande-dessinee-connait-elle-le-style-tardif-2\/","title":{"rendered":"La bande dessin\u00e9e conna\u00eet-elle le style tardif ? (2)"},"content":{"rendered":"

Le style plus \u00ab rel\u00e2ch\u00e9 \u00bb des albums tardifs de Pratt et Tardi est passible de deux interpr\u00e9tations. Les uns y verront un sympt\u00f4me de d\u00e9cadence, les autres une \u00e9volution d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e vers une forme de d\u00e9pouillement, d\u2019\u00e9pure, l\u2019acc\u00e8s \u00e0 un style \u00ab quintessentiel \u00bb. Pour d\u2019autres dessinateurs, le doute n\u2019est pas permis\u00a0: le temps a bel et bien abim\u00e9 leur trait. Ainsi, il est notoire que dans les ann\u00e9es 1990 (derni\u00e8re d\u00e9cennie d\u2019existence de l\u2019admirable s\u00e9rie Peanuts<\/em>), celui de Charles Schulz \u2013 atteint de la maladie de Parkinson \u2013 avait perdu toute fermet\u00e9, devenant de plus en plus trembl\u00e9.<\/p>\n

Dans un tout autre registre graphique, la m\u00eame d\u00e9cennie (qui s\u2019acheva pour lui par son adaptation du Proc\u00e8s <\/em>de Kafka) a \u00e9galement vu Guido Crepax glisser vers une esth\u00e9tique diff\u00e9rente de celle qui avait fait sa r\u00e9putation, comme une version affaiblie. J\u2019ai sous les yeux l\u2019\u00e9pisode Valentina alla ricerca dei vestiti perduti<\/em> (1995), l\u2019une des ultimes apparitions de sa c\u00e9l\u00e8bre h\u00e9ro\u00efne, et en regardant ces planches je me demande si sa vision \u00e9tait alt\u00e9r\u00e9e ou si c\u2019est seulement sa main qui ne lui ob\u00e9issait plus. Les personnages paraissent souvent comme anamorphos\u00e9s, ou bien en d\u00e9s\u00e9quilibre\u00a0; il semble qu\u2019ils n\u2019appartiennent plus au m\u00eame espace. Les d\u00e9cors sont, eux, r\u00e9duits \u00e0 leur plus simple expression, Crepax les a d\u00e9pouill\u00e9s de tous ces objets qu\u2019il se plaisait auparavant \u00e0 d\u00e9tailler avec un soin maniaque. Et les pages se sont consid\u00e9rablement a\u00e9r\u00e9es. Elles ne comptent plus que six images au plus. Stup\u00e9fiant quand on se souvient que le Milanais \u00e9tait le champion de l\u2019hyperfragmentation de l\u2019espace paginal\u00a0! L\u2019artiste demeure reconnaissable mais il ne propose plus qu\u2019une version de son art \u00e0 tous \u00e9gards d\u00e9valu\u00e9e.<\/p>\n

\"Guido<\/p>\n

Trajectoire inverse pour le dernier Jack Kirby. Dans Captain Victory<\/em> (13 n\u00b0s de 1981 \u00e0 1984\u00a0; il s\u2019agit de sa derni\u00e8re cr\u00e9ation avec Destroyer Duck<\/em>), non seulement \u00ab le dessin se d\u00e9grade d\u00e8s le troisi\u00e8me fascicule \u00bb, mais Kirby \u00ab met beaucoup plus de dessins par page qu\u2019il n\u2019a coutume de le faire. Dans un tel dispositif, le dessin, par ailleurs h\u00e2tif, appara\u00eet morcel\u00e9, et la page semble faites de fragments agrandis de cases de Kirby \u00bb. Je cite ici l\u2019\u00e9tude de Harry Morgan et Manuel Hirtz, Les Apocalypses de Jack Kirby<\/em> (Les Moutons \u00e9lectriques, 2009), p. 70.<\/p>\n

Tous les grands de la bande dessin\u00e9e n\u2019ont pas connu de phase de d\u00e9g\u00e9n\u00e9rescence stylistique. Chez Tezuka (qui mourut \u00e0 l\u2019\u00e2ge de soixante ans, il est vrai), on ne constate aucune d\u00e9perdition d\u2019\u00e9nergie ou de cr\u00e9ativit\u00e9 dans ses derni\u00e8res \u0153uvres.<\/p>\n

Rares sont ceux qui, dans leur derni\u00e8re p\u00e9riode, ont su s\u2019inventer un style nouveau, montrer un aspect de leur talent qu\u2019on ne leur connaissait pas encore, exprimer une nouvelle facette d\u2019eux-m\u00eames. Jij\u00e9 fut de ceux-l\u00e0. Celui qui avait \u00e9t\u00e9 une figure centrale du journal Spirou<\/em> allait, \u00e0 la faveur de l\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re \u00e9dition belge de Pilote<\/em> qui fut publi\u00e9e sous la direction d\u2019Henri Desclez en 1972-1973, se r\u00e9v\u00e9ler un dessinateur satirique redoutable, au trait incisif, avec des contributions m\u00e9morables telles que \u00ab Eddy 1er<\/sup> roi des belges \u00bb (sur Eddy Merckx) et \u00ab French Connection \u00bb, page magistrale restituant, en pantomime, le contenu d\u2019une entrevue entre Andr\u00e9 Malraux et Richard Nixon (inspir\u00e9e par un reportage photographique paru dans Paris Match<\/em> n\u00b0 1190\u00a0: \u00ab \u00c0 l\u2019origine de la rencontre Nixon-Mao, une conversation \u00e0 l\u2019\u00c9lys\u00e9e \u00bb). Ces trop peu nombreuses p\u00e9pites ne peuvent que faire regretter qu\u2019il n\u2019ait pas produit un album entier dans cette veine satirique. Je ne crois pas, cependant, que l\u2019on puisse \u00e9voquer \u00e0 son propos la notion de style tardif<\/em>\u00a0; Jij\u00e9 a toujours eu un talent \u00e0 facettes\u00a0; on avait oubli\u00e9 l\u2019humoriste de Blondin et Cirage<\/em>, on le red\u00e9couvrait tout \u00e0 coup dans une version modernis\u00e9e, nourrie sans doute de l\u2019influence de Mad<\/em>, et \u00e0 travers une confrontation, in\u00e9dite dans sa carri\u00e8re, avec des sujets d\u2019actualit\u00e9.<\/p>\n

Il faut s\u2019y r\u00e9soudre\u00a0: je ne vois pas que la bande dessin\u00e9e ait produit un exemple probant de style tardif, au sens d\u00e9fini dans le post pr\u00e9c\u00e9dent. En revanche, quelques rares dessinateurs ont sign\u00e9 des \u0153uvres testamentaires\u00a0et r\u00e9capitulatives : je pense tout particuli\u00e8rement \u00e0 Inside Moebius<\/em> et aux Fleurs de cimeti\u00e8re<\/em> d\u2019Edmond Baudoin.<\/p>\n

\"\"

Pancho dans \u00ab\u00a0Que Barbaridad ! \u00bb \u2013 Tous droits r\u00e9serv\u00e9s<\/p><\/div>\n

Jean Giraud avait \u00e9t\u00e9 l\u2019\u00e9l\u00e8ve de Jij\u00e9. D\u2019une certaine mani\u00e8re, avec Inside Moebius<\/em> (6 tomes publi\u00e9s entre 2004 et 2010), il marchait \u00e0 nouveau sur ses traces. En effet, le cr\u00e9ateur de Jerry Spring et son fid\u00e8le second Pancho avait, en 1977 (trois ans avant son d\u00e9c\u00e8s), publi\u00e9 Que Barbaridad\u00a0!<\/em>, une suite de pages dans Le Trombone illustr\u00e9<\/em>, o\u00f9 il caricaturait avec verve ses h\u00e9ros l\u00e9gendaires. De m\u00eame, Moebius allait se moquer de Blueberry, du major Grubert et d\u2019Arzach dans son ultime s\u00e9rie, revisiter la totalit\u00e9 de son \u0153uvre sur le mode de la m\u00e9ditation farcesque et confronter son double graphique \u00e0 ses personnages. Celui que l\u2019on a longtemps qualifi\u00e9 de Janus de la bande dessin\u00e9e r\u00e9alisait l\u00e0 une brillante r\u00e9conciliation entre ses diff\u00e9rents Moi.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Tout comme Moebius, Baudoin fait partie des auteurs qui s\u2019\u00e9taient de longue date affranchis de toutes formes de conventions. Et de m\u00eame que dans Inside<\/em>\u2026, Moebius se repr\u00e9sente \u00e0 diff\u00e9rents \u00e2ges de sa vie, Les Fleurs de cimeti\u00e8re <\/em>(L\u2019Association, 2021) s\u2019ouvre par une suite de douze autoportraits d\u00e9composant un parcours de vie. Puis le livre, qui compte 280 pages, n\u2019a de cesse d\u2019entrelacer quelques-uns des motifs obs\u00e9dants qui ont nourri les pr\u00e9c\u00e9dents\u00a0: les femmes, les arbres, la cr\u00e9ation, amalgamant des mat\u00e9riaux h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes, dessinant un puzzle \u00e0 jamais et n\u00e9cessairement inachevable.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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