{"id":3401,"date":"2025-01-14T00:05:07","date_gmt":"2025-01-13T23:05:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=3401"},"modified":"2025-01-14T09:35:35","modified_gmt":"2025-01-14T08:35:35","slug":"la-bande-dessinee-connait-elle-le-style-tardif-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2025\/01\/14\/la-bande-dessinee-connait-elle-le-style-tardif-1\/","title":{"rendered":"La bande dessin\u00e9e conna\u00eet-elle le style tardif ? (1)"},"content":{"rendered":"

La notion de \u00ab style tardif \u00bb (sp\u00e4tstil<\/em>) a \u00e9t\u00e9 forg\u00e9e par Theodor Adorno \u00e0 l\u2019occasion d\u2019un essai paru en 1937, consacr\u00e9 \u00e0 Beethoven. Hermann Broch, de son c\u00f4t\u00e9, parlait (dans Cr\u00e9ation litt\u00e9rature et connaissance<\/em>, en 1955) de \u00ab style de vieillesse \u00bb. En France, il a fallu attendre 1970 et le livre de Ga\u00ebtan Picon Admirable tremblement du temps<\/em> pour trouver une m\u00e9ditation sur les \u0153uvres terminales de quelques grands peintres (tels Poussin, Rembrandt, Titien ou Goya).<\/p>\n

Le premier \u00e0 avoir \u00e9tendu la r\u00e9flexion sur cette notion \u00e0 une comparaison entre les arts (litt\u00e9rature, musique, cin\u00e9ma \u2013 mais pas la peinture) a \u00e9t\u00e9 l\u2019auteur palestino-am\u00e9ricain Edward W. Said, disparu en 2003, dont le livre Du style tardif<\/em> a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 \u00e0 titre posthume (traduction fran\u00e7aise\u00a0: \u00a0Actes Sud, 2012). Said y examine les \u0153uvres produites, sur la fin de leur vie, par des artistes aussi diff\u00e9rents que Richard Strauss, Beethoven, Arnold Schoenberg, Thomas Mann, Jean Genet, Giuseppe Tomasi di Lampedusa, Constantin Cavafy, Samuel Beckett, Luchino Visconti et Glenn Gould. Plus r\u00e9cemment, le Britannique Geoff Dyer, dans Les Derniers Jours de Roger Federer. Et autres mani\u00e8res de finir<\/em> (\u00e9ditions du Sous-Sol, 2024), s\u2019est \u00e0 son tour interrog\u00e9 sur les derni\u00e8res r\u00e9alisations d\u2019\u00e9crivains, de peintres et de musiciens qui ont compt\u00e9 pour lui, mais aussi sur les derni\u00e8res performances de sportifs comme le fameux joueur de tennis suisse. Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, plusieurs expositions de peinture ont aussi choisi de se focaliser sur le style tardif d\u2019un ou plusieurs artistes (dans la lign\u00e9e de l\u2019exposition de la Fondation Maeght \u00ab L\u2019\u0152uvre ultime\u00a0: de C\u00e9zanne \u00e0 Dubuffet \u00bb, en 1989), donnant \u00e0 cette cat\u00e9gorie consistance et visibilit\u00e9. On mentionnera enfin le livre d’Antoine Compagnon La Vie derri\u00e8re soi. Fins de la litt\u00e9rature<\/em> (\u00c9quateurs, 2021 et Folio, 2023), dans lequel celui-ci s’interroge sur les \u0153uvres tardives des \u00e9crivains et les examine \u00e0 l’aune du lien essentiel que la litt\u00e9rature entretient avec la mort et le deuil.<\/p>\n

Dans un article p\u00e9n\u00e9trant publi\u00e9 par la revue d\u2019\u00e9tudes hispaniques e-Spania<\/em> et consultable en ligne (https:\/\/doi.org\/10.4000\/e-spania.23492<\/a>), Maria Zerari se demande \u00ab si, \u00e0 l\u2019instar de l\u2019id\u00e9e, romanesque \u00e0 souhait, de\u00a0chef-d\u2019\u0153uvre inconnu<\/em>, l\u2019id\u00e9e\u00a0d\u2019\u0153uvre ultime<\/em>\u00a0<\/em>ne renfermerait pas quelque chose comme le mauvais attrait, le vernis brillant et trompeur, d\u2019une sorte de \u201dmythologie\u201d contemporaine \u00bb. Ce n\u2019est pas impossible. Quoi qu\u2019il en soit, je me demanderai ici si l\u2019on peut trouver quelque pertinence \u00e0 cette notion de style tardif dans le champ de la bande dessin\u00e9e.<\/p>\n

Dans son essai dessin\u00e9 intitul\u00e9 D\u00e9s\u0153uvr\u00e9<\/em> (L\u2019Association, 2005), Lewis Trondheim s\u2019interrogeait sur \u00ab le probl\u00e8me du vieillissement de l\u2019auteur de bande dessin\u00e9e \u00bb. Selon lui, les auteurs de BD vieillissent de la m\u00eame mani\u00e8re que, selon la chanson, les histoires d\u2019amour finissent\u00a0: mal, en g\u00e9n\u00e9ral<\/em>. La raison en serait que leur art, fond\u00e9 sur la r\u00e9p\u00e9tition (\u00ab de personnages, de codes, de ficelles narratives, de tics graphiques \u00bb), g\u00e9n\u00e8re une forme d\u2019usure et se r\u00e9v\u00e8le un \u00ab terrain id\u00e9al pour toutes formes de scl\u00e9rose \u00bb. Et Trondheim d\u2019\u00e9num\u00e9rer un certain nombre de confr\u00e8res qui se sont r\u00e9fugi\u00e9s dans le silence \u2013 il pr\u00e9f\u00e8re ne pas d\u00e9noncer ceux qui sont \u00ab tomb\u00e9s dans la r\u00e9p\u00e9tition \u00bb (comprenez\u00a0: la m\u00e9diocrit\u00e9). Il mentionne toutefois deux exceptions\u00a0: Alberto Breccia et Moebius.<\/p>\n

\"\"

\u00a9 L’Association<\/p><\/div>\n

On peut, certainement, imaginer qu\u2019il existe, pour un auteur de bande dessin\u00e9e comme pour tout autre cr\u00e9ateur, diff\u00e9rentes mani\u00e8res de vivre le grand \u00e2ge\u00a0: il peut \u00eatre serein ou inquiet, affranchi des convenances ou tenaill\u00e9 par un sentiment d\u2019urgence, il peut avoir conserv\u00e9 intact le plaisir du dessin ou en avoir perdu le secret.\u00a0Si l\u2019on en croit Trondheim, la plupart sont englu\u00e9s dans la r\u00e9p\u00e9tition, marqu\u00e9s par la s\u00e9nescence.<\/p>\n

L\u2019exemple qui me vient imm\u00e9diatement \u00e0 l\u2019esprit est celui de Tardi. Le 26 octobre 2022, dans le dernier billet de mon blog pr\u00e9c\u00e9dent, \u00ab Neuf et demi \u00bb, je confessais ma consternation devant le tome conclusif des aventures d\u2019Ad\u00e8le Blanc-Sec, Le<\/em> B\u00e9b\u00e9 des Buttes-Chaumont<\/em>, livre qui, pour moi, se tenait \u00ab aux limites de l\u2019illisibilit\u00e9 \u00bb. Et je relevais diff\u00e9rentes d\u00e9clarations donnant \u00e0 penser que cet immense dessinateur, en \u00e9tant venu \u00e0 d\u00e9tester sa propre cr\u00e9ation, s\u2019\u00e9tait livr\u00e9 \u00e0 \u00ab un massacre plus ou moins conscient, une ex\u00e9cution \u00e0 vocation cathartique, une liquidation en r\u00e8gle \u00bb. R\u00e9cemment, Tardi a publi\u00e9 un nouveau Nestor Burma<\/em>, son autre personnage r\u00e9current, d\u00e9laiss\u00e9 depuis un quart de si\u00e8cle. Du Rififi \u00e0 M\u00e9nilmontant <\/em>a certes une meilleure tenue que Le B\u00e9b\u00e9\u2026<\/em>, mais reste tr\u00e8s en-de\u00e7\u00e0 de Brouillard au Pont de Tolbiac<\/em> ou de 120, rue de la gare<\/em>. Laissons de c\u00f4t\u00e9 la faiblesse du sc\u00e9nario. Du strict point de vue graphique, ce que l\u2019on observe c\u2019est un all\u00e8gement des d\u00e9cors, un recours de plus en plus massif aux plans rapproch\u00e9s, entra\u00eenant une prolif\u00e9ration d\u2019images tr\u00e8s semblables les unes aux autres. Tardi a gard\u00e9 le go\u00fbt des rep\u00e9rages et prom\u00e8ne toujours son d\u00e9tective dans des quartiers de Paris qu\u2019il se pla\u00eet \u00e0 reconstituer, mais son dessin est moins descriptif, il tend \u00e0 devenir un simple silhouettage.<\/p>\n

\"Tardi,

\u00a9 \u00e9ditions Casterman<\/p><\/div>\n

Dans un entretien<\/a> accord\u00e9 au site ligneclaire.info<\/a>\u00a0et publi\u00e9 le 3 novembre 2024, il reconna\u00eet\u00a0lui-m\u00eame : \u00ab Le dessin est beaucoup plus rel\u00e2ch\u00e9, les images sont plus grandes. Le c\u00f4t\u00e9 un peu croquis qui ne rentre pas dans tous les d\u00e9tails, cela me pla\u00eet. \u00bb On se souvient que Pratt, lui aussi, avait \u00e9volu\u00e9 vers un dessin plus paresseux, plus elliptique, lui demandant un moindre investissement. En t\u00e9moignent les albums Les Helv\u00e9tiques<\/em> (1988) et M\u00fb<\/em> (1992), r\u00e9alis\u00e9s dans ses derni\u00e8res ann\u00e9es.<\/p>\n

(\u00e0 suivre)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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