![\"\"](\"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/menu_30_40_cover-2152e-225x300.jpg\")
<\/p>\nJ\u2019ai d\u00e9j\u00e0 eu l\u2019occasion d\u2019observer ici que le revival se porte bien dans le monde de la bande dessin\u00e9e, qui para\u00eet, plus que d\u2019autres, travaill\u00e9 par la nostalgie. Mais s\u2019il y a une collection que l\u2019on ne s\u2019attendait pas \u00e0 voir rena\u00eetre de ses cendres, c\u2019est bien\u00a0la collection \u00ab\u00a030\/40\u00a0\u00bb qui fut la collection signature des \u00e9ditions Futuropolis, p\u00e9riode Robial-Cestac. La voici pourtant qui revient aux \u00e9ditions de l\u2019Apocalypse, avec un premier volume, annonc\u00e9 pour janvier (mais certains l\u2019auront d\u00e9j\u00e0 d\u00e9couvert en avant-premi\u00e8re au SOBD d\u00e8s ce mois-ci), qui porte en couverture le nom de Menu.<\/p>\n
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Rappelons aux plus jeunes que ladite collection se distinguait non seulement par son format g\u00e9ant (40 cm de haut, 30 de large) mais par le fait qu\u2019elle ne comportait aucune autre mention en couverture que le nom de l\u2019artiste, en lettres g\u00e9antes elles aussi. Embl\u00e9matique de la politique des auteurs que professaient Etienne Robial et Florence Cestac, les \u00ab\u00a030\/40\u00a0\u00bb n\u2019affichaient aucun titre, aucun h\u00e9ros, ne mettant en avant que le cr\u00e9ateur. Il fallait y aller voir pour d\u00e9couvrir que le Tardi <\/em>et le Baudoin<\/em>, par exemple, consistaient en deux grands r\u00e9cits qui, repris plus tard dans d\u2019autres formats, allaient s\u2019imposer comme des rep\u00e8res majeurs dans la production de ces deux grands auteurs, \u00e0 savoir La V\u00e9ritable Histoire du Soldat inconnu<\/em>, pour le premier et Le Portrait<\/em>, pour le second. Mais il n\u2019en allait pas de m\u00eame pour tous les titres. Le tierc\u00e9 inaugural, en 1974, qui marqua v\u00e9ritablement le d\u00e9but de l\u2019activit\u00e9 de la maison parisienne, revendiquait d\u2019embl\u00e9e l\u2019\u00e9clectisme\u00a0: outre le Tardi <\/em>cit\u00e9 parurent cette ann\u00e9e-l\u00e0 un Gir <\/em>(ni Giraud, ni Moebius\u00a0; on est un an apr\u00e8s la parution de La D\u00e9viation<\/em> dans Pilote<\/em>, un an avant la cr\u00e9ation de M\u00e9tal Hurlant<\/em>, le dessinateur est en phase de transition) consistant en une compilation de dessins et d\u2019histoires courtes \u2013 dont, pr\u00e9cis\u00e9ment, La D\u00e9viation<\/em> \u2013 et un Calvo\u00a0<\/em>patrimonial r\u00e9unissant trois aventures de Patamousse <\/em>et inaugurant une politique de r\u00e9\u00e9ditions qui allaient tirer de l\u2019oubli l\u2019auteur de La B\u00eate est morte<\/em>.<\/p>\n Suivirent 19 autres volumes, jusqu\u2019au Miles Hyman<\/em> conclusif de 1993. \u00ab 30 \/ 40 \u00bb accueillit des Am\u00e9ricains (et \u2013 sauf Crumb et Wrightson \u2013 certes pas les plus connus des amateurs de comics<\/em>, mais Bod\u00e9, Jones, Moscoso\u2026), des outsiders comme Got, Montellier, Bazooka, Masse, Schlingo et Mix Mix, des grands noms de la sc\u00e8ne internationale comme Swarte et Jacovitti, un m\u00e9morable Willem<\/em>. Bref, un casting n\u2019ob\u00e9issant \u00e0 aucune autre r\u00e8gle que le (bon) go\u00fbt des \u00e9diteurs, et assur\u00e9ment \u00e0 aucun souci de rentabilit\u00e9 et, au final, une affiche ayant valeur de manifeste, de d\u00e9fense et illustration d\u2019une certaine id\u00e9e de la bande dessin\u00e9e.<\/p>\n Jean-Christophe Menu avait publi\u00e9 son premier album professionnel chez Futuropolis, dans la collection \u00ab X \u00bb (Le Portrait de Lurie Ginol<\/em>, 1987). Il avait coordonn\u00e9 l\u2019unique num\u00e9ro de la revue Labo<\/em>, qui pr\u00e9figurait l\u2019Association encore \u00e0 na\u00eetre, sous la f\u00e9rule bienveillante de Robial. Et il n\u2019a jamais cach\u00e9 que Futuropolis incarnait pour lui le mod\u00e8le de l\u2019\u00e9diteur avis\u00e9, dissident et intransigeant. Robial, de son c\u00f4t\u00e9, n\u2019a pas davantage dissimul\u00e9 sa satisfaction de voir l\u2019Association se r\u00e9clamer de son travail d\u2019\u00e9diteur et en prolonger l\u2019empreinte. Rien que de logique, donc, si Menu a propos\u00e9 \u00e0 Robial de reprendre seul, sous les couleurs de l\u2019Apocalypse (la maison qu\u2019il a fond\u00e9e en 2011, apr\u00e8s son d\u00e9part de l\u2019Association, et qui, refinanc\u00e9e, a repris son activit\u00e9 au sortir d\u2019un sommeil de plusieurs ann\u00e9es), la direction de la collection \u00ab\u00a030 \/ 40 \u00bb, et si Robial a d\u00e9cid\u00e9 que le volume inaugural de cette deuxi\u00e8me saison ne pouvait \u00eatre consacr\u00e9 \u00e0 nul autre que Menu\u00a0 (\u00ab Je ne m\u2019y attendais pas, je ne me serais pas mis en premier \u00bb, assure ce dernier). On y trouvera des pages autobiographiques (\u00e9voquant notamment la mort de ses parents) et un \u00ab pot-pourri \u00bb des personnages, cr\u00e9ations et recherches que connaissent ses lecteurs.<\/p>\n Le travail de l\u2019\u00e9diteur Menu n\u2019a cess\u00e9 d\u2019\u00eatre exemplaire, comme sont encore venus le confirmer, s\u2019il en \u00e9tait besoin, les livres les plus r\u00e9cents de l\u2019Apocalypse\u00a0: Hanbok <\/em>de Sophie Darcq, Arist\u00e9e\u00a0<\/em>de Vincent Vanoli et Le Copirit (1952-1953)<\/em> de Jean-Claude Forest. La trajectoire du dessinateur Menu, elle, aura connu quelques zig-zags inattendus, si l\u2019on se souvient qu\u2019elle comprend un album chez l\u2019inf\u00e2me \u00ab Darg\u00f4 \u00bb\u00a0(Couacs au Mont-V\u00e9rit\u00e9<\/em>, 2021) et un autre \u00ab 48 CC \u00bb chez Delcourt, en l\u2019esp\u00e8ce un \u00e9pisode de Donjon<\/em> (Le G\u00e9ant qui pleure<\/em>, 2001). Qui mieux que Menu pouvait publier ce \u00ab 30 \/ 40 \u00bb Menu<\/em> qui repr\u00e9sente une forme de cons\u00e9cration symbolique\u00a0?<\/p>\n D\u2019autres dessinateurs sont au travail pour agrandir la \u00ab famille \u00bb, mais Robial n\u2019a pas daign\u00e9 m\u2019en communiquer les noms. \u00ab On les d\u00e9couvrira quand les livres seront pr\u00eats. \u00bb<\/p>\n Extrait de \u00ab\u00a0M\u00e9ta Mune Comix\u00a0\u00bb, L’Apocalypse, 2013<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" J\u2019ai d\u00e9j\u00e0 eu l\u2019occasion d\u2019observer ici que le revival se porte bien dans le monde de la bande dessin\u00e9e, qui para\u00eet, plus que d\u2019autres, travaill\u00e9 par la nostalgie. 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<\/p>\n![\"Cavanna](\"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/LApocalypse-600x858.jpg\")