{"id":3299,"date":"2024-11-10T14:52:46","date_gmt":"2024-11-10T13:52:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=3299"},"modified":"2024-11-21T10:33:33","modified_gmt":"2024-11-21T09:33:33","slug":"here-du-roman-graphique-a-lecran","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2024\/11\/10\/here-du-roman-graphique-a-lecran\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Here\u00a0\u00bb, du roman graphique \u00e0 l\u2019\u00e9cran"},"content":{"rendered":"

On ne croyait pas la chose possible, pourtant Here<\/em>, le roman graphique de Richard McGuire, paru chez Pantheon en 2014 (devenu Ici <\/em>dans l\u2019\u00e9dition Gallimard de l\u2019ann\u00e9e suivante, et r\u00e9compens\u00e9 \u00e0 Angoul\u00eame du Fauve d\u2019or de la meilleure bande dessin\u00e9e de l\u2019ann\u00e9e) est bel et bien devenu un film, sous la direction de Robert Zemeckis. Cet OVNI cin\u00e9matographique, tir\u00e9 d\u2019un livre qui paraissait inadaptable, est sur nos \u00e9crans depuis le 6 novembre.<\/p>\n

Le personnage focal, interpr\u00e9t\u00e9 par un Tom Hanks rajeuni gr\u00e2ce \u00e0 un maquillage num\u00e9rique (on peut se demander \u00e0 quoi bon aller chercher un acteur de 68 ans pour interpr\u00e9ter, par les sortil\u00e8ges de l\u2019IA, un personnage qui appara\u00eet presque tout au long du film beaucoup plus jeune), s\u2019appelait Billy dans le livre et se voit ici affubl\u00e9 du pr\u00e9nom du cr\u00e9ateur de Here<\/em>, Richard.<\/p>\n

Une autre diff\u00e9rence entre le livre et le film est que, si l\u2019inscription du r\u00e9cit dans un temps long est conserv\u00e9e \u00e0 travers l\u2019\u00e9vocation d\u2019\u00e9poques r\u00e9volues (l\u2019extinction des dinosaures, la vie des Native Americans<\/em>, la vision obs\u00e9dante du b\u00e2timent historique de l’autre c\u00f4t\u00e9 de la rue, o\u00f9 r\u00e9sidait le gouverneur de l\u2019Etat de New Jersey, fils ill\u00e9gitime de Benjamin Franklin\u2026), en revanche le film s\u2019arr\u00eate au pr\u00e9sent, gommant toute r\u00e9f\u00e9rence aux \u00e9v\u00e9nements \u00e0 venir dans le futur.<\/p>\n

Mais ces \u00e9carts par rapport au texte source sont de peu d\u2019importance, car l\u2019essentiel est pr\u00e9serv\u00e9. L\u2019essentiel, c\u2019est-\u00e0-dire, dans le cas d\u2019esp\u00e8ce, le dispositif, ou tout au moins trois de ses caract\u00e9ristiques les plus saillantes\u00a0: le plan fixe sur une pi\u00e8ce d\u2019habitation toujours repr\u00e9sent\u00e9e sous le m\u00eame angle\u00a0; la d\u00e9construction de la chronologie\u00a0; le multi-fen\u00eatrage. Naturellement, le processus de transs\u00e9miotisation impliquait un certain nombre de transformation. Ainsi, dans le livre, l’angle form\u00e9 par les murs de la pi\u00e8ce tombait dans le pli entre les pages, co\u00efncidait avec lui\u00a0; devant l\u2019impossibilit\u00e9 de conserver cette organisation, la configuration spatiale de la pi\u00e8ce a \u00e9t\u00e9 modifi\u00e9e et l\u2019\u00e9l\u00e9ment saillant en est d\u00e9sormais ce bow window<\/em> assurant la transition entre l\u2019int\u00e9rieur et l\u2019ext\u00e9rieur.<\/p>\n

\"affiche<\/p>\n

Here<\/em>, le livre, est un mille-feuilles, une superposition d’instants, et il faut entendre superposition au sens litt\u00e9ral : des instants pr\u00e9lev\u00e9s dans l’\u00e9paisseur du temps<\/em> se superposent exactement dans l’\u00e9paisseur du livre<\/em>, le principe du \u00ab plan fixe \u00bb garantissant qu’\u00e0 n’importe quel endroit de la page correspond toujours le m\u00eame endroit dans l’espace du monde. Cet effet propre au support feuillet\u00e9 du codex ne pouvait \u00e9videmment pas \u00eatre repris.<\/p>\n

De m\u00eame, le proc\u00e9d\u00e9 du multi-fen\u00eatrage, avec des petites vignettes, pr\u00e9lev\u00e9es dans d\u2019autres strates temporelles, apparaissant en incrustation par-dessus la grande image de fond, qu\u2019elles oblit\u00e8rent partiellement, produit ici des effets n\u00e9cessairement diff\u00e9rents. D\u2019une part parce que nous n\u2019avons plus affaire \u00e0 des images arr\u00eat\u00e9es mais \u00e0 des images qui bougent (d\u2019o\u00f9 la possibilit\u00e9 d\u2019introduire des images-mouvement dans un fond statique, ou le contraire)\u00a0; d\u2019autre part parce que Zemeckis utilise tr\u00e8s souvent l\u2019image incrust\u00e9e comme une sorte d\u2019aper\u00e7u donn\u00e9 par anticipation sur le moment repr\u00e9sent\u00e9 ensuite en plein \u00e9cran.<\/p>\n

On peut observer qu\u2019il fait aussi grand usage d\u2019un proc\u00e9d\u00e9 tr\u00e8s inhabituel, qui consiste \u00e0 faire sortir les acteurs du champ du c\u00f4t\u00e9 du spectateur\u00a0: franchissant le \u00ab quatri\u00e8me mur \u00bb, ils d\u00e9passent la cam\u00e9ra immobile pour gagner d\u2019autres parties de la maison dans lesquelles nous ne sommes pas autoris\u00e9s \u00e0 les suivre. Fa\u00e7on d\u2019accuser ce qu\u2019a d\u2019arbitraire et de non conventionnel le plan fixe auquel s\u2019astreint le film (sauf \u00e0 la toute fin)\u00a0: les personnages ont une libert\u00e9 de mouvement qui nous est interdite.<\/p>\n

Tout cela fait-il un bon film\u00a0? Au moment du visionnage, j\u2019\u00e9tais plut\u00f4t enclin \u00e0 r\u00e9pondre par la n\u00e9gative. Le d\u00e9calage me semblait frappant entre la sophistication de la forme et la pauvret\u00e9 du propos, pour ne rien dire d\u2019une certaine maladresse dans la mani\u00e8re d\u2019aborder certains th\u00e8mes. Sans doute, l\u2019insignifiance des moments de vie qui nous sont donn\u00e9s \u00e0 partager \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 au c\u0153ur du projet de McGuire. Mais le fait que des acteurs pr\u00eatent leur puissance d\u2019incarnation aux personnages \u2013 tout particuli\u00e8rement au couple que forment Richard et Margaret (Robin Wright) \u2013 suscite une empathie et d\u00e9place le rapport que nous entretenons avec la fable propos\u00e9e. Le livre nous proposait une exp\u00e9rience avant tout c\u00e9r\u00e9brale, conceptuelle\u00a0; le film nous entra\u00eene bien davantage sur le terrain de l\u2019\u00e9motion. On aimerait donc que le r\u00e9cit prenne plus d\u2019ampleur, que la psychologie soit davantage creus\u00e9e, et l\u2019on d\u00e9plore d\u2019avoir affaire \u00e0 une m\u00e9canique un peu creuse, qui met surtout en avant la dimension cyclique de l\u2019existence, rythm\u00e9e par des \u00e9v\u00e9nements rituels\u00a0: ici, le d\u00eener de Thanksgiving, rejou\u00e9 ann\u00e9e apr\u00e8s ann\u00e9e dans des configurations chaque fois diff\u00e9rentes.<\/p>\n

Mais le film ne d\u00e9ploie toute sa force qu\u2019apr\u00e8s\u00a0: incontestablement il donne beaucoup \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir. Au sortir de la salle, plusieurs th\u00e8mes de m\u00e9ditation s\u2019imposent \u00e0 l\u2019esprit. Sur l\u2019emp\u00eachement si r\u00e9pandu de r\u00e9aliser ses r\u00eaves, de vivre une vie conforme \u00e0 ses aspirations (les femmes qui habitent cette maison ne l\u2019ont pas choisie et ne l\u2019aiment pas, Richard n\u2019a pas pu embrasser la carri\u00e8re artistique qui l\u2019appelait\u2026)\u00a0; sur le fait que m\u00eame une vie ordinaire, sans aucun accomplissement saillant, peut laisser le sentiment d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 r\u00e9ussie (le titre complet du film, Here \u2013 les plus belles ann\u00e9es de notre vie<\/em>, fait \u00e9cho \u00e0 la fameuse exclamation de Fr\u00e9d\u00e9ric dans L\u2019\u00c9ducation sentimentale<\/em>\u00a0: \u00ab C\u2019est l\u00e0 ce que nous avons eu de meilleur\u00a0! \u00bb\u00a0; et Thanksgiving est une f\u00eate o\u00f9 l\u2019on remercie Dieu de tout ce qu\u2019il a apport\u00e9 de bon dans l\u2019ann\u00e9e)\u00a0; ou bien sur le fait que la mort voue \u00e0 l\u2019oubli tous les moments, heureux ou malheureux, que l\u2019\u00eatre humain traverse au cours de son existence\u00a0; les affects sont puissants mais les traces laiss\u00e9es dans l\u2019\u00e9paisseur du temps insignifiantes, ce que m\u00e9taphorise la perte de m\u00e9moire qui affecte Margaret, frapp\u00e9e d\u2019Alzheimer.<\/p>\n

Here<\/em>, le film, est, en somme, une parabole humaniste. Certains pourront \u00eatre agac\u00e9s par les bons sentiments dont Tom Hanks se fait l\u2019interpr\u00e8te. D\u2019autres seront \u00e9mus par ce qui s\u2019apparente \u00e0 une c\u00e9l\u00e9bration de la vie, qui cherche \u00e0 restituer une forme de noblesse au quotidien. Ainsi, les changements p\u00e9riodiques que conna\u00eet l\u2019ameublement de la pi\u00e8ce pourraient faire conclure, de fa\u00e7on p\u00e9jorative, que nous avons affaire \u00e0 un \u00ab film de d\u00e9corateur \u00bb. Mais Richard et Margaret vivent dans la maison de leurs parents, dont ils finissent par h\u00e9riter\u00a0; et dans cette perspective, ce qui est significatif en termes de mobilier et de d\u00e9coration est moins ce qu\u2019ils renouvellent que ce qu\u2019ils conservent. J\u2019ai pens\u00e9 \u00e0 ce qu\u2019\u00e9crit Lydia Flem dans son dernier livre\u00a0: \u00ab livres, lampes, vaisselle, tout ce qui appartenait \u00e0 mes parents et d\u00e9sormais fait partie de ma vie (\u2026) sont de l\u2019archive vivante<\/em> car, au-del\u00e0 de leur usage quasi journalier, ce sont toujours les ambassadeurs du lien qui m\u2019attache \u00e0 mes anc\u00eatres, les garde vivants au fil des mois, des ann\u00e9es, accompagnant mes gestes et mes \u00e9motions. \u00bb (Que ce soit doux pour les vivants<\/em>, Seuil, 2024, p. 160.)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

On ne croyait pas la chose possible, pourtant Here, le roman graphique de Richard McGuire, paru chez Pantheon en 2014 (devenu Ici dans l\u2019\u00e9dition Gallimard de l\u2019ann\u00e9e suivante, et r\u00e9compens\u00e9 \u00e0 Angoul\u00eame du Fauve d\u2019or de la meilleure bande dessin\u00e9e de l\u2019ann\u00e9e) est bel et bien devenu un film, sous la direction de Robert […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3308,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[70],"tags":[],"class_list":["post-3299","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mon-blog"],"acf":[],"yoast_head":"\n"Here", du roman graphique \u00e0 l\u2019\u00e9cran - le site de Thierry Groensteen<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2024\/11\/10\/here-du-roman-graphique-a-lecran\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\""Here", du roman graphique \u00e0 l\u2019\u00e9cran - 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