{"id":3259,"date":"2024-10-22T00:05:40","date_gmt":"2024-10-21T22:05:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=3259"},"modified":"2024-10-18T11:35:17","modified_gmt":"2024-10-18T09:35:17","slug":"bande-dessinee-et-roman-graphique-sont-dans-un-dico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2024\/10\/22\/bande-dessinee-et-roman-graphique-sont-dans-un-dico\/","title":{"rendered":"Bande dessin\u00e9e et roman graphique sont dans un dico"},"content":{"rendered":"

Les \u00e9ditions Classiques Garnier viennent de faire para\u00eetre une somme de plus de 800 pages, le Dictionnaire encyclop\u00e9dique du livre illustr\u00e9 (France, XIXe-XXIe si\u00e8cle)<\/em>, sous la direction de Philippe Kaenel et H\u00e9l\u00e8ne V\u00e9drine. Parmi les contributeurs figure Annie Renonciat, grande sp\u00e9cialiste du livre pour enfants, qui a notamment r\u00e9dig\u00e9 les articles \u00ab Album \u00bb, \u00ab Epinal (images d\u2019) \u00bb et \u00ab Jeunesse (images pour la \u00bb). Sa plume fait autorit\u00e9 et les amateurs de bande dessin\u00e9e se souviendront qu\u2019elle a notamment \u00e9crit nagu\u00e8re sur les \u00ab illustr\u00e9s \u00bb d\u2019Arth\u00e8me Fayard (voir 9e<\/sup> Art<\/em> n\u00b0 7) ou les paper dolls <\/em>qui ont accompagn\u00e9 nombre de comic strips (en lien avec mon exposition Mode et bande dessin\u00e9e<\/em>). Kaenel est, quant \u00e0 lui, l\u2019auteur d\u2019un essai qui a fait date sur T\u00f6pffer, Grandville et Dor\u00e9.<\/p>\n

Ceux qui s\u2019int\u00e9ressent aux approches s\u00e9miotiques pourront se reporter aux articles de Bernard Vouilloux \u00ab Interm\u00e9dialit\u00e9 \u00bb, \u00ab S\u00e9miotique \u00bb et \u00ab\u00a0Texte et image \u00bb. Mais je me bornerai ici \u00e0 faire quelques observations sur les articles \u00ab Bande dessin\u00e9e \u00bb et \u00ab Roman graphique \u00bb, tous deux \u00e9crits par Jan Baetens.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Le premier point qui m\u00e9rite d\u2019\u00eatre interrog\u00e9 concerne pr\u00e9cis\u00e9ment l\u2019existence de deux articles, l\u00e0 o\u00f9 un seul aurait peut-\u00eatre suffi, si l\u2019on consid\u00e8re que ce que l\u2019on d\u00e9signe comme roman graphique n\u2019est, apr\u00e8s tout, que l\u2019un des formes de la bande dessin\u00e9e. Baetens ne manque pas de souligner que l\u2019appellation est controvers\u00e9e\u00a0: \u00ab beaucoup d\u2019auteurs, et non des moindres comme Spiegelman et Satrapi, rejettent \u00e9nergiquement le terme \u00bb, \u00e9crit-il. Mais, en lui d\u00e9diant un article s\u00e9par\u00e9, le fait est qu\u2019il l\u2019avalise et l\u2019essentialise. D\u00e8s lors, on s\u2019attend \u00e0 se voir proposer une d\u00e9finition claire, fond\u00e9e sur des crit\u00e8res, des \u00ab propri\u00e9t\u00e9s internes \u00bb, qui permettraient de discriminer roman graphique et bande dessin\u00e9e. Malheureusement, ce n\u2019est pas vraiment le cas. L\u2019auteur retient principalement le format, \u00ab plus proche de celui du roman \u00bb, \u00ab plus maniable \u00bb qu\u2019un album standard, les th\u00e8mes \u00ab souvent autobiographiques mais aussi, depuis peu, journalistiques ou non-fictionnels \u00bb, et le droit de dessiner \u00ab moche \u00bb (!). Pour conclure\u00a0(p. 669) : \u00ab\u00a0ces diverses transformations permettent de d\u00e9finir le roman graphique comme une forme de bande dessin\u00e9e d\u2019auteur<\/em>, pour reprendre une comparaison cin\u00e9matographique \u00bb. (Je me permettrai de rappeler que j\u2019ai introduit le concept de bande dessin\u00e9e d\u2019auteur d\u00e8s 1985 dans mon petit livre La Bande dessin\u00e9e depuis 1975<\/em>, et que je crois avoir \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 le faire.)<\/p>\n

Or, si le format et la dimension autobiographique conviennent \u00e0 Spiegelman et Satrapi (je fais \u00e9videmment r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Maus<\/em> et \u00e0 Persepolis<\/em>), ils ne s\u2019appliquent aucunement aux \u00ab romans (\u00c0 Suivre) \u00bb tel que Ici M\u00eame<\/em>, de Tardi et Forest, dans lequel Baetens voit, \u00e0 juste titre, un jalon essentiel. En outre, les bandes dessin\u00e9es \u00ab journalistiques ou non fictionnelles \u00bb co\u00efncident de moins en moins avec le format roman\u00a0: il suffit ici de citer deux tr\u00e8s gros succ\u00e8s de librairie, Le Monde sans fin<\/em>, de Blain et Jancovici, et Histoire de J\u00e9rusalem<\/em>, de Lemire et Gaultier, qui sont tous deux des albums grand format, cartonn\u00e9s et en couleur.<\/p>\n

Bref, Jan Baetens se d\u00e9bat dans des contradictions insolubles, et comment lui en voudrais-je, moi qui ai \u00e9crit\u00a0dans le Bouquin de la bande dessin\u00e9e<\/em> (article \u00ab Roman graphique \u00bb curieusement non cit\u00e9 dans sa bibliographie) que cette cat\u00e9gorie reste d\u00e9cid\u00e9ment et ontologiquement entach\u00e9e d\u2019un flou consid\u00e9rable.<\/p>\n

En v\u00e9rit\u00e9, le grand format cartonn\u00e9 couleur \u00e0 forte pagination est le standard qui tend \u00e0 s\u2019imposer depuis quelques ann\u00e9es, marginalisant le format \u00ab\u00a0roman \u00bb, m\u00eame chez un \u00e9diteur alternatif comme le Fr\u00e9mok (dont Baetens est proche), et qu\u2019il s\u2019agisse de fiction ou de non-fiction.<\/p>\n

Une d\u00e9finition simple, correspondant aux usages actuels, \u00e0 laquelle je me rallierais volontiers est celle que donne Martin Veyron dans l\u2019entretien qu\u2019il a accord\u00e9 aux Cahiers de la bande dessin\u00e9e\u00a0<\/em>(n\u00b0 28, p. 63)\u00a0: \u00ab Le roman graphique est une longue BD qui peut s\u2019affranchir du gaufrier. On peut jouer sur le rythme des cases, induisant une acc\u00e9l\u00e9ration quand on en met plein ou au contraire ralentir avec des pleines pages contemplatives \u00bb.<\/p>\n

Dans l\u2019article \u00ab Bande dessin\u00e9e \u00bb, j\u2019ai relev\u00e9 plusieurs points qui pourraient \u00eatre discut\u00e9s mais, pour ne pas \u00eatre trop long, je n\u2019en soul\u00e8verai ici qu\u2019un seul. Baetens \u00e9crit\u00a0: \u00ab \u2026 la migration des Aventures de Tintin <\/em>d\u2019un suppl\u00e9ment pour enfants (dans les ann\u00e9es 1930) \u00e0 une publication plus g\u00e9n\u00e9raliste s\u2019adressant aux \u00ab\u00a0jeunes de 7 \u00e0 77 ans\u00a0\u00bb rend n\u00e9cessaire la construction d\u2019histoires susceptibles de plaire non seulement aux plus jeunes, comme \u00e0 l\u2019\u00e9poque du Petit Vingti\u00e8me<\/em>, suppl\u00e9ment gratuit pour la jeunesse du quotidien Le Vingti\u00e8me Si\u00e8cle<\/em>, mais aussi aux parents, qui doivent assumer les frais d\u2019abonnement au magazine. \u00bb Dans ce passage, chaque \u00e9l\u00e9ment me para\u00eet contestable. D\u2019abord, il fait mine de prendre au pied de la lettre ce qui ne constituait qu\u2019une formule publicitaire\u00a0: je doute que l\u2019hebdomadaire Tintin<\/em> ait eu, dans les ann\u00e9es 1950 et 1960, beaucoup de lecteurs de 77 ans, ou m\u00eame de 40. Ensuite, la diffusion ne passait pas n\u00e9cessairement par le syst\u00e8me de l\u2019abonnement. Moi-m\u00eame, lecteur assidu de Tintin<\/em> pendant toute ma jeunesse, j\u2019allais l\u2019acheter chaque semaine chez le marchand de journaux avec mon argent de poche et il n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 question que je m\u2019y abonne, non plus qu\u2019\u00e0 aucun autre magazine. Enfin, on peut pr\u00e9sumer que c\u2019est au contraire le Petit Vingti\u00e8me<\/em> qui circulait plus largement au sein des familles et donc \u00e9tait susceptible d\u2019\u00eatre au moins parcouru par les parents, puisqu\u2019il accompagnait un journal d\u2019information destin\u00e9 aux adultes.<\/p>\n

J\u2019ajouterai que le passage d\u2019aventures feuilletonesques consistant en une simple accumulation de p\u00e9rip\u00e9ties vers des intrigues plus charpent\u00e9es s\u2019accomplit, dans le cas d\u2019Herg\u00e9, ant\u00e9rieurement \u00e0 la cr\u00e9ation du journal Tintin<\/em>. On peut la faire remonter aux ann\u00e9es o\u00f9 Tintin\u00a0<\/em>fut pr\u00e9publi\u00e9 dans Le Soir<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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