{"id":3252,"date":"2024-10-17T00:05:17","date_gmt":"2024-10-16T22:05:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=3252"},"modified":"2024-10-10T09:15:16","modified_gmt":"2024-10-10T07:15:16","slug":"les-planches-a-dessin-de-benoit-jacques","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2024\/10\/17\/les-planches-a-dessin-de-benoit-jacques\/","title":{"rendered":"Les planches \u00e0 dessin de Beno\u00eet Jacques"},"content":{"rendered":"

Il y a onze mois, j\u2019ai fait mention ici de l\u2019installation intitul\u00e9e Planches<\/em> que Beno\u00eet Jacques avait pr\u00e9sent\u00e9e en 2008 \u00e0 Rennes et qui avait ensuite voyag\u00e9 dans d\u2019autres lieux, notamment \u00e0 Angoul\u00eame, et j\u2019en rappelais la description par l\u2019artiste lui-m\u00eame\u00a0: \u00ab Il s\u2019agit de 80 planches de bandes dessin\u00e9es. Oui, mais des planches en bois, r\u00e9cup\u00e9r\u00e9es sur des palettes de livraisons de mes livres. Sur ces planches \u00e9troites, pass\u00e9e au latex blanc, des successions de \u201ccases\u201d ont \u00e9t\u00e9 dessin\u00e9es \u00e0 la plume et \u00e0 l\u2019encre. Dans les phylact\u00e8res, une graphie illisible laisse au regardeur le soin d\u2019imaginer ce qu\u2019ils racontent. \u00bb<\/p>\n

Huit de ces planches litt\u00e9rales<\/em> sont donn\u00e9es \u00e0 voir, depuis quelques mois, au Centre Georges Pompidou, plus pr\u00e9cis\u00e9ment au 4e<\/sup> \u00e9tage, celui du mus\u00e9e d\u2019Art moderne, avec d\u2019autres travaux du m\u00eame dessinateur, sur papier et sur tissu, et en dialogue avec des \u0153uvres de Jean Dubuffet. Encore le mot planche<\/em> est-il inad\u00e9quat puisqu\u2019il s\u2019agit plut\u00f4t de strips<\/em> ou, mieux encore, de bandes<\/em>, oui, de bandes dessin\u00e9es \u00e0 l\u2019encre de Chine sur des lattes de bois d\u2019une longueur comprise entre 90 et 120 cm. Elles ne sont pas reproduites dans le catalogue La Bande dessin\u00e9e au mus\u00e9e<\/em> mais en voici une photo partielle, prise par votre serviteur.<\/p>\n

J\u2019ai toujours ressenti une forme de jubilation face au travail de Beno\u00eet Jacques. L<\/em> (L\u2019Association, 2010) est un chef-d\u2019\u0153uvre pass\u00e9 trop inaper\u00e7u et ses albums Jojo la plume<\/em> (Beno\u00eet Jacques Books, 2017) et Comique Trip<\/em> (Beno\u00eet Jacques Books, 2001) sont des merveilles de dr\u00f4lerie, de finesse, d\u2019inventivit\u00e9. L\u2019artiste belge con\u00e7oit la bande dessin\u00e9e comme un\u00a0\u00ab\u00a0territoire d\u2019exploration \u00bb et l\u2019une des fac\u00e9ties dont il est coutumier consiste \u00e0 placer \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur des bulles des contenus vari\u00e9s (dans Comique Trip<\/em>\u00a0: dialogue en caract\u00e8res japonais ou en langue scandinave incompr\u00e9hensibles pour le lecteur occidental, d\u00e9tails d\u2019une carte routi\u00e8re, codes-barre, petites annonces, r\u00e9sultats boursiers, grilles d\u2019\u00e9checs, port\u00e9es musicales, notices de montage, gravures m\u00e9di\u00e9vales, etc.) ou des ratures illisibles, sans signification (comme Fran\u00e7ois Ayroles a pu le faire, lui aussi, dans son livre Les Parleurs<\/em>).<\/p>\n

\"Beno\u00eet<\/p>\n

Ce qui est r\u00e9jouissant, sur les \u00ab planches \u00bb visibles \u00e0 Beaubourg, c\u2019est que ces non-paroles sont toujours \u00e9mises en situation<\/em>, par des personnages qui ne sont pas seulement engag\u00e9s dans un processus d\u2019interlocution mais qui interagissent visiblement, pris dans une s\u00e9rie de p\u00e9rip\u00e9ties dont, comme lecteur\/spectateur, on ne peut que chercher \u00e0 d\u00e9crypter la logique. Il se passe des choses, dans ces alignements de cases qui, si elles ne comprennent pas de d\u00e9cors, accueillent des \u00e9v\u00e9nements\u00a0: une pipe provoque un incendie, un personnage se prend un rocher sur la t\u00eate, un volatile se fait cribler de plomb.<\/p>\n

Le fait que certaines de ces \u00ab planches \u00bb soient trou\u00e9es, br\u00fbl\u00e9es, macul\u00e9es, ajoute au brouillage des rep\u00e8res\u00a0: s\u2019agirait-il de vestiges de quelque production ancienne, ayant subi les outrages du temps, de fragments sauv\u00e9s d\u2019un incendie ou retrouv\u00e9s lors d\u2019une campagne de fouilles et restaur\u00e9s\u00a0? Dans cette hypoth\u00e8se, l\u2019inintelligibilit\u00e9 des dialogues pourrait s\u2019expliquer par le fait que nous aurions affaire \u00e0 une langue oubli\u00e9e, devenue ind\u00e9chiffrable.<\/p>\n

Cette d\u00e9marche consistant \u00e0 fabriquer du faux ancien n\u2019est pas sans rappeler une ancienne r\u00e9alisation de Beno\u00eet Peeters et Fran\u00e7ois Schuiten. Invit\u00e9s \u00e0 concevoir l\u2019exposition-spectacle qui inaugura le CNBDI (b\u00e2timent Castro connu aujourd\u2019hui sous le nom de \u00ab Vaisseau Moebius \u00bb), intitul\u00e9e Le Mus\u00e9e des ombres<\/em>, ils avaient con\u00e7u une sc\u00e9nographie \u00e9voquant \u00ab un mus\u00e9e qui aurait exist\u00e9 voici longtemps, qu\u2019on aurait oubli\u00e9 et abandonn\u00e9 \u00bb. Dans la premi\u00e8re salle se trouvaient accroch\u00e9es de pseudo-vieilles planches de BD, br\u00fbl\u00e9es, mit\u00e9es, souill\u00e9es de caf\u00e9 ou m\u00eame\u2026 d\u00e9chir\u00e9es en deux par une faille dans le mur. Un savoureux avertissement aux visiteurs pr\u00e9cisait\u00a0: \u00ab Un important effort d\u2019imagination est n\u00e9cessaire pour se repr\u00e9senter \u00e0 partir de ces quelques planches ce que fut la bande dessin\u00e9e. N\u00e9 dans les derni\u00e8res ann\u00e9es du XIXe si\u00e8cle, le neuvi\u00e8me art connut son apog\u00e9e entre 1950 et 1985, puis disparut de la sc\u00e8ne en l\u2019espace de quelques ann\u00e9es, n\u2019\u00e9tant plus pris\u00e9 que par une minorit\u00e9 d\u2019irr\u00e9ductibles. \u00bb<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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