{"id":3205,"date":"2024-09-22T00:05:57","date_gmt":"2024-09-21T22:05:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=3205"},"modified":"2024-09-12T08:04:46","modified_gmt":"2024-09-12T06:04:46","slug":"au-bazar-du-surrealisme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2024\/09\/22\/au-bazar-du-surrealisme\/","title":{"rendered":"Au bazar du surr\u00e9alisme"},"content":{"rendered":"

Le Rayon invisible<\/em>\u00a0: attention \u00e0 ce titre qui fait songer \u00e0 quelque roman de science-fiction et pourrait abuser plus d\u2019un lecteur. C\u2019est celui qu\u2019a choisi de donner l\u2019artiste franco-\u00e9cossais Damien MacDonald \u00e0 l\u2019album de bande dessin\u00e9e qu\u2019il vient de faire para\u00eetre chez Deno\u00ebl Graphic, \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019exposition c\u00e9l\u00e9brant le centenaire du surr\u00e9alisme au Centre Pompidou, et en co\u00e9dition avec ce dernier. En r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une phrase d\u2019Andr\u00e9 Breton figurant \u00e0 la fin du Manifeste<\/em>\u00a0du surr\u00e9alisme<\/em> : \u00ab Le\u00a0surr\u00e9alisme est le rayon invisible\u00a0qui nous permettra un jour de l’emporter sur nos adversaires \u00bb.<\/p>\n

\"\"Le nom de Damien MacDonald est encore peu connu dans les sph\u00e8res du 9e<\/sup> Art. Il avait travaill\u00e9, en tant que \u00ab commissaire invit\u00e9 \u00bb, sur l\u2019exposition Marginalia<\/em> pr\u00e9sent\u00e9e au Nouveau Mus\u00e9e national de Monaco en 2021(quelques petits dessins de sa main \u00e9taient m\u00eame sem\u00e9s dans les marges du catalogue) et sign\u00e9 un premier album chez Calmann L\u00e9vy un an plus t\u00f4t, une adaptation du roman de Victor Hugo Notre-Dame de Paris<\/em>. On lui doit surtout le livre, paru chez Flammarion en 2023, Bande dessin\u00e9e\u00a0: anatomie d\u2019un art,<\/em> qui \u00ab diss\u00e9quait \u00bb une centaine de planches appartenant \u00e0 une collection priv\u00e9e.<\/p>\n

MacDonald s\u2019attaque ici \u00e0 un gros morceau\u00a0: non pas retracer l\u2019histoire du mouvement surr\u00e9aliste mais faire un pan\u00e9gyrique de l\u2019esprit qui l\u2019animait, consid\u00e9r\u00e9 comme \u00ab l\u2019outil absolument moderne d\u2019une prochaine r\u00e9volution des consciences et des inconscients, indispensable face aux d\u00e9fis aggrav\u00e9s du XXIe si\u00e8cle \u00bb, rien de moins (je cite la 4e<\/sup> de couverture). Le biais narratif choisi est celui d\u2019une jeune sc\u00e9nariste essayant de convaincre un producteur de l\u2019accompagner dans un projet de s\u00e9rie sur le sujet. (Les producteurs de s\u00e9rie sont en train de devenir des personnages embl\u00e9matiques de notre \u00e9poque, voir Stacy<\/em>, le dernier album de Gipi). Un proc\u00e9d\u00e9 qui peut faire songer \u00e0 un album ancien de Chantal Montellier, La Fosse aux serpents<\/em>, prodigue en images \u00ab\u00a0surr\u00e9alistes\u00a0\u00bb lui aussi, dans lequel l\u2019h\u00e9ro\u00efne Julie Bristol, vid\u00e9aste, \u00e9laborait un documentaire sur Camille Claudel. Ici, la sc\u00e9nariste a pour nom Flamelle, ce qui fait d\u2019elle une sorte de pendant f\u00e9minin de Nicolas Flamel, pseudo-alchimiste du XIVe si\u00e8cle (que MacDonald cite page 38).<\/p>\n

Le Rayon invisible<\/em> est divis\u00e9 en trois parties. La premi\u00e8re est centr\u00e9e sur les \u00e9changes entre Flamelle et le producteur, qu\u2019elle essaie de gagner \u00e0 sa cause \u2013 et \u00e0 celle d\u2019Andr\u00e9 Breton, \u00ab le plus grands des dissidents \u00bb. Puis, apr\u00e8s qu\u2019il lui ait dit \u00ab Tu gagnerais en engagement en faisant une \u0153uvre elle-m\u00eame surr\u00e9aliste \u00bb, la jeune femme entame un voyage dans le sur-r\u00e9el avec Loplop (l\u2019oiseau de Max Ernst) comme cicerone. C\u2019est la deuxi\u00e8me partie. La troisi\u00e8me, qui d\u00e9bouche sur une \u00ab injonction \u00e0 aimer \u00bb, est difficile \u00e0 qualifier. Il est vrai qu\u2019\u00e0 ce moment-l\u00e0 du livre, Damien MacDonald m\u2019avait depuis longtemps perdu.<\/p>\n

\"Damien

Damien MacDonald, \u00ab\u00a0Le Rayon invisible\u00a0\u00bb, page 56 – \u00a9 Deno\u00ebl Graphic<\/p><\/div>\n

L\u2019invisible est assur\u00e9ment un concept qui lui tient \u00e0 c\u0153ur, puisqu\u2019il avait \u00e9t\u00e9 le concepteur, en 2015, d\u2019une exposition collective pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la galerie parisienne 24b sous l\u2019\u00e9gide de l\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re Fondation Mindscape, dont t\u00e9moigne un catalogue de pr\u00e8s de 700 pages. Aux c\u00f4t\u00e9s de Duchamp, Ernst, Hans Bellmer et Unica Z\u00fcrn, une quarantaine d\u2019artistes contemporains s\u2019y c\u00f4toyaient pour avoir, les uns et les autres, \u00ab jou\u00e9 sur les fronti\u00e8res du visible \u00bb et invent\u00e9 une \u00ab spiritualit\u00e9 la\u00efque \u00bb.<\/p>\n

Malheureusement les pages de cette bande dessin\u00e9e sont bien visibles, elles, et ce qu\u2019elles donnent \u00e0 voir est assez d\u00e9solant. Dans l\u2019article \u00ab Surr\u00e9alisme \u00bb du Bouquin de la bande dessin\u00e9e<\/em> (Laffont, 2020), je d\u00e9plorais que trop souvent la bande dessin\u00e9e nous ait confront\u00e9s \u00e0 une forme de surr\u00e9alisme \u00ab laborieuse, forc\u00e9e, trop ostensiblement bricol\u00e9e, [relevant] de cet \u00ab id\u00e9al de brocanteur \u00bb dans lequel le plasticien Jean-Paul Marcheschi [a vu] l’apport du mouvement d’Andr\u00e9 Breton \u00e0 la peinture \u00bb. C\u2019est bien \u00e0 cela que MacDonald nous confronte.<\/p>\n

Je le crois intelligent, \u00e9minemment cultiv\u00e9, et sinc\u00e8re, totalement p\u00e9n\u00e9tr\u00e9 de son sujet. Et je n\u2019ai aucune pr\u00e9vention, bien au contraire, \u00e0 l\u2019endroit du surr\u00e9alisme, qui enjoignait \u00e0 l\u2019homme de vivre \u00e0 la hauteur de ses r\u00eaves. Le probl\u00e8me est celui des images \u00ab de nature surr\u00e9aliste \u00bb, et du geste consistant \u00e0 les aligner pour produire un r\u00e9cit visuel sans coh\u00e9rence.<\/p>\n

Le Centre Pompidou avait d\u00e9j\u00e0 pris l\u2019initiative de prolonger, par un album de bande dessin\u00e9e, la grande exposition qu\u2019il avait consacr\u00e9e \u00e0 Salvador Dali en 2016. Il s\u2019\u00e9tait alors adress\u00e9 \u00e0 Edmond Baudoin, dont l\u2019art est aux antipodes de celui de MacDonald. Ce dernier fait d\u00e9plorer par Breton (page 59) que \u00ab l\u2019iconographie du surr\u00e9alisme ait \u00e9t\u00e9 pill\u00e9e par les publicitaires \u00bb. Dans Le Rayon invisible<\/em>, les dessins de l\u2019artiste sont sans myst\u00e8re, son trait sans vibration, ses chairs sans \u00e9rotisme\u00a0; le tout rel\u00e8ve d\u2019un esth\u00e9tisme appliqu\u00e9 et glac\u00e9, d\u2019un style publicitaire <\/em>r\u00e9duisant en effet le surr\u00e9alisme \u00e0 une iconographie<\/em>, un grand bazar de l\u2019\u00e9trange. Il est significatif que, dans l\u2019entretien accord\u00e9 aux Midis de culture, sur France Culture, le 4 septembre dernier, MacDonald ait compl\u00e8tement \u00e9lud\u00e9 la question qui lui \u00e9tait pos\u00e9e sur la traduction du r\u00eave par le dessin.<\/p>\n

L\u2019avant-dernier album \u00e9dit\u00e9 par Deno\u00ebl Graphic, Les Nourritures extra-terrestres<\/em> de Stephen Vuillemin, \u00e9tait passablement \u00ab surr\u00e9aliste \u00bb, lui aussi. Esp\u00e9rons que l\u2019ami Fromental, directeur de la collection, n\u2019en fasse pas sa sp\u00e9cialit\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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