{"id":3178,"date":"2024-09-12T00:05:05","date_gmt":"2024-09-11T22:05:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=3178"},"modified":"2024-08-30T15:22:01","modified_gmt":"2024-08-30T13:22:01","slug":"musee-dangouleme-une-affaire-de-styles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2024\/09\/12\/musee-dangouleme-une-affaire-de-styles\/","title":{"rendered":"Mus\u00e9e d\u2019Angoul\u00eame : une affaire de styles"},"content":{"rendered":"

Depuis le mois de juin, le mus\u00e9e de la bande dessin\u00e9e d\u2019Angoul\u00eame, ayant d\u00e9mont\u00e9 son exposition permanente (voir\u00a0https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2024\/02\/26\/musees-du-manga-musee-dangouleme<\/strong>\/<\/a>), en propose une version r\u00e9duite sous la forme d\u2019un parcours \u00e0 travers une demi-douzaine de salles rassemblant les \u00ab Tr\u00e9sors de la collection \u00bb. L\u2019entr\u00e9e en a plaisamment \u00e9t\u00e9 mise en sc\u00e8ne sous l\u2019aspect d\u2019une porte de coffre-fort, mani\u00e8re d\u2019avertir : attention, tout ce que vous allez voir est de la valeur la plus rare.<\/p>\n

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(Photo Thierry Groensteen)<\/p><\/div>\n

Les espaces ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9finis sur la base d\u2019affinit\u00e9s stylistiques, d\u00e9finissant autant d\u2019\u00e9coles graphiques suppos\u00e9es. \u00c9videmment, un certain arbitraire pr\u00e9side \u00e0 cette r\u00e9partition, et la n\u00e9cessit\u00e9 de trouver une place \u00e0 chacun conduit \u00e0 donner aux cat\u00e9gories propos\u00e9es une acception assez large. Ainsi la premi\u00e8re salle, baptis\u00e9e \u00ab Le Style acad\u00e9mique \u00bb, met en exergue Alex Raymond, Harold Foster et Burne Hogarth, qui auraient, explique le texte de salle, \u00ab\u00a0introduit dans la bande dessin\u00e9e certaines des r\u00e8gles et techniques du dessin d\u2019illustration acad\u00e9mique \u00bb, mais elle accueille aussi Annie Goetzinger et Fran\u00e7ois Bourgeon. De plus, les cat\u00e9gories ne sont pas exclusives, puisque Paul Gillon, lui aussi pr\u00e9sent \u00e0 l\u2019enseigne du \u00ab\u00a0Style acad\u00e9mique \u00bb avec une planche de Capitaine Cormoran<\/em>, se retrouve plus loin dans la salle d\u00e9di\u00e9e au \u00ab Clair-obscur \u00bb, pour Fils de Chine<\/em>. Et certes il a des titres \u00e0 figurer dans l\u2019une comme dans l\u2019autre.<\/p>\n

S\u2019agissant du Clair-obscur, le ma\u00eetre d\u00e9sign\u00e9 est ici Milton Caniff. Malheureusement il n\u2019est repr\u00e9sent\u00e9 que par deux strips dans lesquels cette dimension de son art appara\u00eet peu.<\/p>\n

Les classifications semblent perdre toute pertinence quand on d\u00e9couvre George Herriman dans la salle du \u00ab style Gros Nez \u00bb, quelque part entre Jacovitti et Cestac.\u00a0Et l\u2019on ne peut qu\u2019\u00eatre interloqu\u00e9 quand, au sortir d\u2019une salle \u00ab Ligne claire \u00bb, on trouve une double page de son saint patron, Herg\u00e9 (provenant de l\u2019\u00e9pisode des Cigares du pharaon<\/em>), au centre de la suivante, qui r\u00e9unit les \u00ab Inclassables \u00bb\u00a0! On croit avoir la berlue, ou du \u00ab shimmy dans la vision<\/em> \u00bb.<\/p>\n

Il n\u2019est fait aucune r\u00e9f\u00e9rence aux mangas, et donc moins encore \u00e0 un hypoth\u00e9tique \u00ab style mangas \u00bb. Pourtant un mur leur est consacr\u00e9, avec pas moins de sept originaux d\u2019artistes diff\u00e9rents (parmi eux Hirata, Kojima, Maruo et Yokoyama). Il faut se pencher sur les cartels pour v\u00e9rifier ce qu\u2019\u00e9videmment je ne pouvais ignorer, que ces planches n\u2019appartiennent pas au mus\u00e9e mais proviennent de la collection de MEL Publisher, autrement dit de Michel-\u00c9douard Leclerc. Il est pour le moins curieux que le mus\u00e9e, quand il pr\u00e9tend exposer les tr\u00e9sors de sa collection, fasse appel \u00e0 un collectionneur priv\u00e9 pour suppl\u00e9er aux manques de celles-ci. Sans doute a-t-on pens\u00e9 que l\u2019absence de mangas seraient reproch\u00e9e par les visiteurs. Mais il est encore plus \u00e9trange que les planches des mangakas soient pr\u00e9sent\u00e9es, sans autre explication, dans la salle d\u00e9di\u00e9e au \u00ab Croquis \u00bb.<\/p>\n

Il n’est peut-\u00eatre pas pr\u00e9somptueux de ma part d\u2019imaginer que les concepteurs de cette exposition se sont inspir\u00e9s du chapitre conclusif de mon livre La Bande dessin\u00e9e, son histoire et ses ma\u00eetres<\/i>, aujourd\u2019hui \u00e9puis\u00e9, qui tint lieu durant quelques ann\u00e9es de catalogue du mus\u00e9e, chapitre qui s\u2019intitulait \u00ab Les Ma\u00eetres du trait \u00bb. J\u2019y d\u00e9crivais en effet quatre \u00ab familles \u00bb de dessinateurs, dont le travail pouvait se ranger derri\u00e8re les appellations de style \u00ab gros nez \u00bb, style acad\u00e9mique, ligne claire et clair-obscur. Mais je n\u2019essentialisais pas ces cat\u00e9gories, cherchant plut\u00f4t \u00e0 montrer comment elles se d\u00e9clinaient dans toutes sortes d\u2019incarnations singuli\u00e8res\u00a0; je pr\u00e9cisais qu\u2019\u00e0 elles quatre, elles \u00e9taient \u00ab\u00a0loin d\u2019\u00e9puiser la palette de styles qu\u2019offre le Neuvi\u00e8me Art \u00bb et l\u2019id\u00e9e ne me serait pas venue de ventiler l\u2019ensemble de la collection<\/i> dans un petit nombre de cat\u00e9gories stylistiques \u00e9tiquet\u00e9es.<\/p>\n

Beaucoup d\u2019autres appellations se rencontrent dans le milieu et auraient pu faire l\u2019objet de pr\u00e9sentations sp\u00e9cifiques, par exemple\u00a0: r\u00e9alisme, semi-humoristique, gekiga, ligne crade, couleur directe, \u00ab style atome \u00bb ou encore cr\u00e9ations num\u00e9riques. Il n\u2019est donc pas surprenant que l\u2019une des salles ait eu pour mission d\u2019accueillir les so called<\/i> \u00ab Inclassables \u00bb (parmi lesquels je note une forte pr\u00e9sence d\u2019artistes relevant d\u2019une veine post-underground<\/i>).<\/p>\n

En d\u00e9pit\u00a0des r\u00e9serves exprim\u00e9es ci-dessus, on ne peut qu\u2019\u00eatre heureux, bien s\u00fbr, que les collections du mus\u00e9e soient montr\u00e9es, ce qui est proprement leur vocation. Ce format d\u2019exposition est cens\u00e9e durer deux ans. Il sera donc proc\u00e9d\u00e9 \u00e0 des rotations des \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es. On ne saurait assez recommander cette s\u00e9lection initiale, pour laquelle l\u2019\u00e9tablissement a tir\u00e9 quelques-unes de ses plus belles cartouches (je pense notamment aux planches de Hogarth, Devil, Herg\u00e9, Pratt, Forest, Uderzo ou Floc\u2019h).<\/p>\n

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[Image du bandeau titre : vue partielle de la salle \u00ab\u00a0Ligne claire\u00a0\u00bb]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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