{"id":2918,"date":"2024-03-31T00:05:35","date_gmt":"2024-03-30T23:05:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=2918"},"modified":"2024-03-27T07:08:43","modified_gmt":"2024-03-27T06:08:43","slug":"sur-quelle-route-chemine-larcenet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2024\/03\/31\/sur-quelle-route-chemine-larcenet\/","title":{"rendered":"Sur quelle route chemine Larcenet ?"},"content":{"rendered":"

Le nombre de bandes dessin\u00e9es adapt\u00e9es de romans contemporains ne faiblit pas (voir mon pr\u00e9c\u00e9dent billet https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2024\/01\/10\/quand-le-neuviem\u2026-livres-a-succes\/<\/a>). Manu Larcenet, qui s\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 empar\u00e9 du roman de Philippe Claudel Le Rapport de Brodeck<\/em>, signe en ce printemps une version dessin\u00e9e d\u2019un autre roman paru un an avant celui-l\u00e0, La Route<\/em> (The Road<\/em>) de Cormac McCarthy, et l\u2019on peut sans trop s\u2019avancer pr\u00e9dire qu\u2019il s\u2019agira de l\u2019un des grands succ\u00e8s de l\u2019ann\u00e9e.<\/p>\n

L\u2019album, il est vrai, est de nature \u00e0 impressionner\u00a0: 152 planches port\u00e9es par une virtuosit\u00e9 graphique indiscutable, dans lesquelles l\u2019artiste se repose beaucoup sur l\u2019\u00e9loquence des seules images (j\u2019ai compt\u00e9 37 pages enti\u00e8rement muettes, soit pr\u00e8s d\u2019un quart du total). Ceux qui suivent sa carri\u00e8re ne peuvent manquer d\u2019\u00eatre bluff\u00e9s par la capacit\u00e9 de Larcenet \u00e0 se r\u00e9inventer graphiquement\u00a0: le dessinateur de Blast<\/em> n\u2019avait pas grand-chose en commun avec celui du Retour \u00e0 la terre<\/em>, tandis que Nic Oumouk<\/em> et Th\u00e9rapie de groupe<\/em> partaient encore dans d\u2019autres directions. Ici, il travaille \u00e0 nouveau l\u2019esth\u00e9tique du noir et blanc, mais d\u2019une mani\u00e8re enti\u00e8rement nouvelle\u00a0: tournant le dos au clair-obscur puissant du Rapport de Brodeck<\/em>, il creuse la mati\u00e8re, multipliant les traits \u00e0 la fa\u00e7on d\u2019un graveur, et adoucit le contraste binaire par une gamme de gris color\u00e9s \u2013 le gris \u00e9tant, par excellence, la couleur de la suie qui, chez McCarthy, recouvre tout. (Une belle trouvaille est d\u2019avoir r\u00e9serv\u00e9 la couleur pour les emballages de denr\u00e9es alimentaires trouv\u00e9es par les protagonistes affam\u00e9s, mais il s\u2019agit de couleurs fan\u00e9es car ces sachets en plastique et ces canettes, devenus rares et pr\u00e9cieux, sont les derniers t\u00e9moins de la soci\u00e9t\u00e9 d\u2019abondance qui exista et qui a disparu.)<\/p>\n

\"couverture<\/p>\n

On conna\u00eet l\u2019argument de ce roman devenu culte, d\u00e9j\u00e0 port\u00e9 au cin\u00e9ma en 2009 par John Hillcoat\u00a0: dans un monde ravag\u00e9 par une apocalypse de nature non pr\u00e9cis\u00e9e (mais on pense \u00e0 un hiver nucl\u00e9aire), un p\u00e8re tente de prot\u00e9ger son fils. Le r\u00e9cit les suit avan\u00e7ant sans tr\u00eave le long de routes d\u00e9sertes, au milieu des ruines, poussant un chariot de supermarch\u00e9 contenant tout ce qui leur reste, chaque rencontre \u00e9tant susceptible de compromettre leur survie, car certaines bandes de survivants pratiquent le meurtre et le cannibalisme.<\/p>\n

Le genre post-apocalyptique a trouv\u00e9 dans la bande dessin\u00e9e une terre d\u2019\u00e9lection, de Simon du fleuve<\/em>, Jeremiah<\/em> et Ardeur <\/em>jusqu\u2019au Transperceneige<\/em> et \u00e0 La Terre des fils<\/em>. Franck Thibault en a bross\u00e9 un bon tableau d\u2019ensemble dans sa contribution au volume collectif dirig\u00e9 par Christos Nikou Imaginaires postapocalyptiques\u00a0: comment penser l\u2019apr\u00e8s<\/em> (Universit\u00e9 Grenoble Alpes, 2021\u00a0; cf. pages 131 \u00e0 172). Il rel\u00e8ve notamment l\u2019importance du blanc et de la neige. La \u00ab trilogie Nikopol \u00bb de Bilal, Le Transperceneige<\/em> d\u00e9j\u00e0 cit\u00e9, la s\u00e9rie Neige<\/em> de Gine et Convard, le Monde d\u2019Arkadi<\/em> de Caza ou encore P\u00e9riode glaciaire<\/em> de Nicolas de Cr\u00e9cy ont en commun \u00ab de se situer dans un univers di\u00e9g\u00e9tique hivernal, glac\u00e9 et gla\u00e7ant \u00bb. L\u2019auteur voit un point d\u2019origine dans Tintin au Tibet<\/em>, o\u00f9 la survie de Tchang, unique rescap\u00e9 d\u2019un crash d\u2019avion qui, selon lui, repr\u00e9senterait la fin du monde, ne tient \u00ab qu\u2019\u00e0 une mise en question de l\u2019humanit\u00e9 \u00bb. Chez Larcenet, il ne neige pas avant la page 76, et l\u2019enneigement des paysages ne dure gu\u00e8re\u00a0; il n\u2019est pas d\u00e9terminant. Le dessinateur a d\u2019ailleurs \u00e9limin\u00e9 un \u00e9pisode qui se trouve dans les premi\u00e8res pages du roman (avant la sc\u00e8ne de la cascade), au cours duquel les deux protagonistes escaladent une montagne et franchissent un col enneig\u00e9. Peut-\u00eatre pour ne pas r\u00e9p\u00e9ter Brodeck<\/em>, o\u00f9 le village \u00e9tait longtemps recouvert d\u2019une chape immacul\u00e9e.<\/p>\n

Thibaut commente \u00e9galement le fait que la bande dessin\u00e9e comme le cin\u00e9ma se pla\u00eet \u00e0 montrer les vestiges de la civilisation, renouvelant ainsi \u00ab la fascination romantique pour les ruines \u00bb. Et de rappeler que, d\u00e8s 1968, \u00ab Christin et M\u00e9zi\u00e8res proposent dans La Cit\u00e9 des eaux mouvantes<\/em>une image similaire \u00e0 celle expos\u00e9e, la m\u00eame ann\u00e9e, par Franklin Schaffner dans sa Plan\u00e8te des singes<\/em>\u00a0: la ruine de la statue de la Libert\u00e9 comme m\u00e9taphore de l\u2019effrondrement de la civilisation, v\u00e9ritable automne de l\u2019humanit\u00e9. \u00bb La mise en sc\u00e8ne des ruines signifie aussi, pointe-t-il, \u00ab\u00a0les d\u00e9g\u00e2ts provoqu\u00e9s par l\u2019hubris<\/em> technologique \u00bb. Les ruines abondent dans La Route<\/em> et, s\u2019il ne repr\u00e9sente aucun monument identifiable qui inscrirait la fable dans un espace g\u00e9ographique rep\u00e9rable, il faut admettre que Larcenet s\u2019y entend \u00e0 leur pr\u00eater une grande puissance \u00e9vocatrice et, osons le mot, une po\u00e9sie <\/em>pas si \u00e9loign\u00e9e de celle que l\u2019on peut trouver \u00e0 certains sites d\u2019arch\u00e9ologie industrielle. (\u00c0 cet \u00e9gard, il est int\u00e9ressant de comparer son travail aux belles pages similaires que signe Guillaume Trouillard dans son Aquaviva<\/em>.)<\/p>\n

\"La

D\u00e9tail de la page 17 – \u00a9 Dargaud<\/p><\/div>\n

Mais au d\u00e9labrement du b\u00e2ti r\u00e9pond celui des corps. Et c\u2019est l\u00e0 que, pour ma part, je touche au point qui m\u2019inspire de nettes r\u00e9serves. En effet, les images de corps d\u00e9charn\u00e9s ou supplici\u00e9s (sans parler des cadavres) sont nombreuses, insistantes (voir notamment les pages 43, 69, 75, 86, 112, 123 et 127) et d\u00e9monstratives. Certaines images de La Route<\/em> paraissent sorties de l\u2019imagerie du film d\u2019horreur\u00a0; elles rappellent surtout les t\u00e9moignages les plus terribles de l\u2019univers concentrationnaire. Si l\u2019on se souvient que Le Rapport de Brodeck<\/em> est d\u00e9j\u00e0 l\u2019histoire d\u2019un survivant des camps de la mort et que l\u2019ouvrage abondait en vues explicites de la barbarie la plus extr\u00eame, on est en droit de se demander les raisons pour lesquelles Larcenet para\u00eet hant\u00e9 par cet imaginaire de la souffrance et de la mort, ce qui l\u2019y aspire avec une telle force. Et de penser que son obstination \u00e0 nous mettre certaines images sous les yeux ne va pas sans complaisance.<\/p>\n

La litote, la suggestion ne sont pas son fort. Sans doute, on peut lire dans La Route<\/em> des lignes telles que\u00a0: \u00ab Partout les corps momifi\u00e9s. La chair fendue le long des os, les ligaments dess\u00e9ch\u00e9s r\u00e9duits \u00e0 l\u2019\u00e9tat de lani\u00e8res et tendus comme du fil de fer. Leurs visages de drap bouilli ratatin\u00e9s et r\u00e9tr\u00e9cis comme jadis les trolls des marais, les palissades jaunies de leurs dents \u00bb (pp. 28-29 de l\u2019\u00e9dition \u00ab\u00a0Points\u00a0\u00bb)\u00a0; mais c\u2019est une chose d\u2019\u00e9crire ces mots, c\u2019en est une autre de les convertir en dessins d\u2019une pr\u00e9cision chirurgicale.<\/p>\n

Avoir jet\u00e9 son d\u00e9volu sur La Route<\/em> apr\u00e8s avoir d\u00e9j\u00e0 adapt\u00e9 Le Rapport de Brodeck <\/em>t\u00e9moigne d\u2019une singuli\u00e8re persistance. En v\u00e9rit\u00e9, le nouvel album tout entier para\u00eet n\u2019\u00eatre qu\u2019une extension des pages 23 \u00e0 29 de Brodeck<\/em>, tome 1. Larcenet n\u2019a pas d\u00e9vi\u00e9 de sa route.<\/p>\n

Une derni\u00e8re remarque\u00a0: le dossier de presse parle d\u2019une adaptation \u00ab\u00a0d\u2019une fid\u00e9lit\u00e9 totale \u00bb. Appr\u00e9ciation reprise par nombre de journalistes, par exemple \u00c9ric Libiot dans Lire Magazine<\/em>\u00a0: \u00ab Manu Larcenet ne fait pas le malin et colle au r\u00e9cit de McCarthy \u00bb. Or ce n\u2019est pas tout \u00e0 fait vrai. Le dessinateur s\u2019est \u00e9cart\u00e9 du roman en diff\u00e9rents points (j\u2019ai d\u00e9j\u00e0 signal\u00e9 plus haut l\u2019omission de l\u2019\u00e9pisode de la montagne) et surtout en ceci que, chez McCarthy, le p\u00e8re s\u2019\u00e9vadait mentalement de sa condition de survivant de deux mani\u00e8res\u00a0: par le souvenir et par le r\u00eave. La bande dessin\u00e9e n\u2019a conserv\u00e9 aucun de ces passages, resserrant implacablement le r\u00e9cit sur un hic et nunc<\/em> sans \u00e9chappatoire.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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