{"id":2791,"date":"2024-02-06T00:05:11","date_gmt":"2024-02-05T23:05:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=2791"},"modified":"2024-02-20T21:02:04","modified_gmt":"2024-02-20T20:02:04","slug":"nick-drnaso-une-esthetique-de-linconfort","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2024\/02\/06\/nick-drnaso-une-esthetique-de-linconfort\/","title":{"rendered":"Nick Drnaso : une esth\u00e9tique de l\u2019inconfort"},"content":{"rendered":"

Parmi les livres qui figuraient dans la s\u00e9lection officielle du 51e<\/sup> Festival d\u2019Angoul\u00eame, Acting Class<\/em>, troisi\u00e8me album de l\u2019Am\u00e9ricain Nick Drnaso, bien qu’il n’ait pas \u00e9t\u00e9 prim\u00e9, \u00e9tait assur\u00e9ment l\u2019un des plus curieux. La presse a abondamment parl\u00e9 de ce roman graphique paru chez Presque Lune en mars 2023, dont les 266 pages sont d\u2019une extr\u00eame densit\u00e9. Rappelons-en bri\u00e8vement le sujet\u00a0: un \u00e9chantillon d\u2019hommes et de femmes de la classe moyenne, plut\u00f4t paum\u00e9s, se retrouvent quatre semaines de suite dans le m\u00eame cours de th\u00e9\u00e2tre d\u2019improvisation. Au fil des s\u00e9ances, les exercices qui leur sont propos\u00e9s, les sc\u00e9narios qu\u2019ils imaginent, les r\u00f4les qu\u2019ils endossent lib\u00e8rent leurs angoisses profondes et interf\u00e8rent de plus en plus avec leur vie quotidienne. Certains s\u2019en trouvent lib\u00e9r\u00e9s, d\u2019autres, au contraire, perdent pied. L\u2019animateur de l\u2019atelier se livrerait-il sur eux \u00e0 une forme de manipulation mentale\u00a0?<\/p>\n

C\u2019est, tous les commentateurs l\u2019ont soulign\u00e9, un livre sur l\u2019anxi\u00e9t\u00e9, l\u2019inconfort, l\u2019ins\u00e9curit\u00e9. Ce qui m\u2019int\u00e9resse ici, c\u2019est de mettre en relief le fait que cet inconfort n\u2019est pas seulement celui des personnages mais \u00e9galement celui de la lectrice ou du lecteur. Tout d\u2019abord, pour la raison que Drnaso construit une sorte de labyrinthe narratif dans lequel tout est fait pour que nous perdions nos rep\u00e8res. Non seulement les passages de la vie r\u00e9elle aux sc\u00e8nes jou\u00e9es ou fantasm\u00e9es ne sont pas clairement marqu\u00e9s, mais ils sont fr\u00e9quemment brouill\u00e9s par les changements de lieux, de d\u00e9cors. La majorit\u00e9 des sc\u00e8nes se d\u00e9roulent dans le huis clos de la salle o\u00f9 ont lieu les exercices, toutefois le r\u00e9cit m\u00e9nage r\u00e9guli\u00e8rement des \u00e9chapp\u00e9es vers d\u2019autres espaces (quartier nocturne vou\u00e9 au divertissement, bords d\u2019un lac, soir\u00e9e festive, prison, salle d\u00e9di\u00e9e \u00e0 un cours de nu, int\u00e9rieurs des uns et des autres…) sans qu\u2019il soit toujours clair si les personnages s\u2019y sont transport\u00e9s pour de bon ou seulement en imagination. Il y a, au final, trois sortes de sc\u00e8nes\u00a0: les sc\u00e8nes de cours, les sc\u00e8nes v\u00e9cues entre les cours, et les sc\u00e8nes jou\u00e9es, \u00e9voqu\u00e9es ou visualis\u00e9es dans le cadre des improvisations, mais il n\u2019y a aucun marqueur visuel permettant de les diff\u00e9rencier. Du moins jusqu\u2019\u00e0 la page 210, o\u00f9 l\u2019on passe tout \u00e0 coup d\u2019un r\u00e9cit en couleur \u00e0 une s\u00e9quence en noir et blanc (surtout gris) longue d\u2019une vingtaine de pages. Cette rupture semble avoir pour fonction de discriminer visiblement la nature des \u00e9v\u00e9nements auxquels nous assistons, mais elle intervient tr\u00e8s tardivement et ne constitue donc, en aucune fa\u00e7on, un code avec lequel les lecteurs auraient pu se familiariser, plut\u00f4t un facteur suppl\u00e9mentaire de d\u00e9stabilisation.<\/p>\n

En fait, Drnaso utilise un proc\u00e9d\u00e9 fr\u00e9quent dans la bande dessin\u00e9e, \u00e0 savoir la mat\u00e9rialisation graphique d\u2019id\u00e9es subjectives ou de sc\u00e9narios fantasmatiques. (Quand Calvin pr\u00e9tend que Hobbes est un tigre v\u00e9ritable, nous voyons effectivement, sous le crayon de Bill Watterson, un tigre vivant et non plus une peluche.) Seulement, Drnaso prolonge de telles s\u00e9quences bien au-del\u00e0 de ce que l\u2019on a vu ailleurs, et s\u2019arrange pour que la fronti\u00e8re entre objectivit\u00e9 et subjectivit\u00e9 reste le plus souvent ind\u00e9cidable.<\/p>\n

\"couverture<\/p>\n

Le deuxi\u00e8me \u00e9l\u00e9ment propre \u00e0 d\u00e9stabiliser le lecteur est cette esth\u00e9tique de l\u2019understatement<\/em>propre au dessinateur, qui marque tr\u00e8s peu les expressions. En dehors des pages 88 \u00e0 90 o\u00f9 les participants \u00e0 l\u2019atelier sont express\u00e9ment invit\u00e9s \u00e0 traduire une \u00e9motion par une expression faciale, une mimique, ils restent le plus souvent tr\u00e8s proches de l\u2019impassibilit\u00e9 (bouche ferm\u00e9e ou tout juste entrouverte, yeux inexpressifs) m\u00eame quand les situations sont fond\u00e9es sur des \u00e9motions (l\u2019angoisse, en particulier) et alors que le d\u00e9coupage privil\u00e9gie les plans rapproch\u00e9s, traditionnellement vou\u00e9s au soulignement des expressions.<\/p>\n

Comme l\u2019\u00e9crivait Marius Chapuis dans Lib\u00e9ration<\/em> le 1er<\/sup> avril 2023 : \u00ab En faisant de l\u2019affichage des \u00e9motions le centre de son livre, le minimaliste Drnaso pense contre son style. \u00bb \u00c0 moins de penser, comme Philippe Maupeu, que \u00ab la mise \u00e0 distance apparente de l\u2019\u00e9motion \u2013 par le choix du gaufrier, le point de vue en plong\u00e9e et les plans moyens chez Chester Brown, le d\u00e9coupage, les couleurs en aplats, l\u2019inexpressivit\u00e9 des visages chez Drnaso \u2013 est en fait un moyen tout aussi efficace de sugg\u00e9rer l\u2019\u00e9motion que la gesticulation path\u00e9tique, car non suspect de complaisance* \u00bb<\/p>\n

Enfin, la troisi\u00e8me cause de l\u2019inconfort ressenti \u00e0 la lecture d\u2019Acting Class<\/em> (\u00e0 mon avis pas l\u2019une des moindres, mais \u00e9trangement il semble que nul ne l\u2019ait relev\u00e9e) est l\u2019indiff\u00e9renciation physique des personnages, qui se ressemblent tous. Quelques-uns ont le privil\u00e8ge d\u2019avoir une coiffure distinctive, ou de porter des lunettes, mais beaucoup apparaissent presque comme des clones les uns des autres, jusque<\/em> dans la coiffure qui leur fait comme un casque. On n\u2019est vraiment pas tr\u00e8s loin de ce que Bruno Lecigne, nagu\u00e8re, \u00e9crivant sur les Schtroumpfs, appelait l\u2019hypergemellit\u00e9. Et c\u2019est un facteur de confusion suppl\u00e9mentaire\u00a0: on se perd dans l\u2019identification des personnages (jusqu\u2019\u00e0 h\u00e9siter assez souvent sur le genre \u00e0 leur attribuer) comme dans le statut de ce qui nous est montr\u00e9.<\/p>\n

(\u00c0 noter\u00a0: John Smith, l\u2019animateur de l\u2019atelier, se distingue des autres par ses dents g\u00e2t\u00e9es ou \u00e9br\u00e9ch\u00e9es, particularit\u00e9 qui semble trahir son \u00e9tranget\u00e9, voire le fait qu\u2019il y a quelque chose de mauvais en lui.)<\/p>\n

Il est difficile de d\u00e9cider si Drnaso a d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment install\u00e9 cette confusion ou si elle doit \u00eatre port\u00e9e au compte d\u2019une incapacit\u00e9 graphique. Ce qui m\u2019incite \u00e0 penser que l\u2019indiff\u00e9renciation est volontaire, c\u2019est le fait qu\u2019elle est pouss\u00e9e plus loin que dans son livre pr\u00e9c\u00e9dent, Sabrina<\/em>. Mais, d\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, il d\u00e9clarait en 2022 dans une interview au Guardian<\/em> que, pour l\u2019album qui suivra Acting Class<\/em>, il avait d\u00e9j\u00e0 entrepris de sculpter les t\u00eates de ses personnages dans l\u2019argile, ce qui peut \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9 comme la recherche d\u2019une m\u00e9thode de travail qui lui permettrait de surmonter sa difficult\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er des \u00eatres singuliers. Il ne reste donc qu\u2019\u00e0 attendre ce prochain opus pour voir ce qu\u2019il en sera.<\/p>\n

* Philippe\u00a0MAUPEU, \u00ab\u00a0Bande dessin\u00e9e et rh\u00e9torique des \u00e9motions\u00a0\u00bb,\u00a0Plasticit\u00e9<\/em>\u00a0[En ligne], 3\u00a0|\u00a02021, mis en ligne le 08 juillet 2021, consult\u00e9 le 21 janvier 2024. URL\u00a0: http:\/\/interfas.univ-tlse2.fr\/plasticite\/459<\/a><\/p>\n

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