{"id":2788,"date":"2024-02-11T00:05:12","date_gmt":"2024-02-10T23:05:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/?p=2788"},"modified":"2024-02-13T09:55:04","modified_gmt":"2024-02-13T08:55:04","slug":"quand-les-createurs-semparent-du-patrimoine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thierry-groensteen.fr\/index.php\/2024\/02\/11\/quand-les-createurs-semparent-du-patrimoine\/","title":{"rendered":"Quand les cr\u00e9ateurs s\u2019emparent du patrimoine"},"content":{"rendered":"

\u00c9tudier les diff\u00e9rents processus mat\u00e9riels et les protocoles \u00e0 travers lesquels les dessinateurs d\u2019aujourd\u2019hui participent \u00e0 la construction de la connaissance historique de la bande dessin\u00e9e et \u00e0 la transmission de son h\u00e9ritage graphique, tel \u00e9tait le projet de la recherche conduite par Beno\u00eet Crucifix dans le cadre de sa th\u00e8se \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Li\u00e8ge, laquelle s\u2019est incarn\u00e9e en juillet 2023 dans un essai publi\u00e9, en anglais, par les Presses universitaire de Cambridge sous le titre Drawing from the Archives. Comics Memory in the Contemporary Graphic Novel<\/em>. De fait, comme son sous-titre l\u2019indique, Crucifix s\u2019int\u00e9resse plus particuli\u00e8rement aux diff\u00e9rents \u00ab gestes de transmission \u00bb accomplis par les principaux auteurs du roman graphique Nord-Am\u00e9ricain\u00a0: collectionner, r\u00e9\u00e9diter, exposer, commenter, citer, d\u00e9tourner, etc.<\/p>\n

La fascination d\u2019un Art Spiegelman pour les ma\u00eetres anciens du r\u00e9cit dessin\u00e9 sous toutes ses formes, et singuli\u00e8rement pour les comic strips <\/em>de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle, est bien connue et a trouv\u00e9 \u00e0 s\u2019exprimer exemplairement dans son album \u00c0 l\u2019ombre des tours mortes<\/em> (In the Shadow of No Towers<\/em>). \u00c0 travers son enseignement, ses articles et conf\u00e9rences, on peut m\u00eame dire que le cr\u00e9ateur de Maus<\/em>, dans la deuxi\u00e8me partie de sa carri\u00e8re, a endoss\u00e9 les habits d\u2019un historien du neuvi\u00e8me art.<\/p>\n

Beno\u00eet Crucifix consacre un long d\u00e9veloppement \u00e0 l\u2019exposition dont j\u2019\u00e9tais le co-commissaire \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s, Le mus\u00e9e priv\u00e9 d\u2019Art Spiegelman<\/em> (mus\u00e9e de la Bande dessin\u00e9 d\u2019Angoul\u00eame, 2012) ainsi qu\u2019\u00e0 l\u2019exposition Eye of the Cartoonist\u00a0: Daniel Clowes\u2019s Selections from Comics History\u00a0<\/em>(Wexner Center for the Arts, 2014), o\u00f9 l\u2019un et l\u2019autre cartoonists <\/em>ont propos\u00e9 une vision personnelle de l\u2019histoire du m\u00e9dium, \u00e0 partir de leurs pr\u00e9f\u00e9rences et affinit\u00e9s pour d\u2019autres artistes \u2013 \u00e0 rebours, quelquefois, du canon \u00e9tabli par les historiens de m\u00e9tier. Il s\u2019attarde aussi sur l\u2019importance des anthologies, soulignant, par exemple le fait que la s\u00e9rie Gasoline Alley<\/em>, de Frank King, avait resurgi de l\u2019oubli o\u00f9 elle \u00e9tait tomb\u00e9e gr\u00e2ce aux quelques planches reproduites, en 1977, dans The Smithsonian Collection of Newspaper Comics<\/em>, remarquable compilation rendue possible gr\u00e2ce aux archives constitu\u00e9es par le grand collectionneur Bill Blackbeard (fonds aujourd\u2019hui en possession de l\u2019universit\u00e9 de l\u2019Ohio). L\u2019une d\u2019elle en particulier, celle du 24 mai 1931, repr\u00e9sentant un d\u00e9cor unique, en plong\u00e9e, artificiellement d\u00e9coup\u00e9 selon un gaufrier de douze vignettes isolant autant de sc\u00e8nes anecdotiques simultan\u00e9es, laissa une profonde impression sur plus d\u2019un dessinateur. Joe Matt en a t\u00e9moign\u00e9 dans une s\u00e9quence de Peepshow<\/em>, Seth s\u2019en est inspir\u00e9 dans une page de Clyde Fans<\/em>, Chris Ware en a recycl\u00e9 le principe dans certains \u00e9pisodes de Big Tex<\/em>.<\/p>\n

\"Couverture<\/p>\n

Il fallut ensuite attendre avril 2000 pour que Drawn & Quarterly fasse \u00e0 son tour une place \u00e0 Gasoline Alley<\/em> dans sa propre revue anthologique, gr\u00e2ce aux pages imprim\u00e9es d\u2019\u00e9poque fournies par Matt, Clowes, Spiegelman, tandis que Chris Ware signait un hommage graphique. En 2005, le m\u00eame \u00e9diteur montr\u00e9alais commen\u00e7ait la publication d\u2019une s\u00e9rie de volumes d\u00e9di\u00e9s aux daily strips<\/em> de Frank King, sous un nouveau titre mettant en exergue les noms des deux principaux protagonistes, Walt & Skeezix<\/em>. De son c\u00f4t\u00e9, Peter Maresca publiait sous son label Sunday Press un volume g\u00e9ant r\u00e9unissant une s\u00e9lection des plus belles Sunday pages<\/em> (livre adapt\u00e9 en France en 2019 par les \u00e9ditions 2024, dans un format un peu moins imposant et plus maniable). Cette fois, Drawn & Quarterly avait confi\u00e9 \u00e0 Chris Ware le design graphique, \u00e0 l\u2019instar de Seth prenant en charge, de son c\u00f4t\u00e9, l\u2019habillage de l\u2019int\u00e9grale des Peanuts<\/em> chez Fantagraphics, ou de Daniel Clowes celui de la r\u00e9\u00e9dition de Barnaby<\/em>, le merveilleux strip de Crockett Johnson, toujours chez Fantagraphics.<\/p>\n

L\u2019essai de Beno\u00eet Crucifix comporte beaucoup d\u2019autres \u00e9clairages que je ne synth\u00e9tiserai pas ici sur l\u2019investissement des cartoonists<\/em> dans cette valorisation du patrimoine. On pourrait se demander pour quelle raison les cr\u00e9ateurs fran\u00e7ais ne paraissent pas aussi mobilis\u00e9s par cet enjeu. Sans doute, Jacques Lob comptait (aux c\u00f4t\u00e9s du critique Michel Caen et de l\u2019\u00e9crivain Jacques Sternberg) parmi les trois auteurs de l\u2019anthologie Plan\u00e8te consacr\u00e9e, en 1967, aux Chefs-d\u2019\u0153uvre de la bande dessin\u00e9e<\/em>, embo\u00eetant le pas \u00e0 Morris qui, en collaboration avec le collectionneur Pierre Vankeer, avait anim\u00e9, dans Spirou<\/em>, de 1964 \u00e0 1967, la rubrique \u00ab 9\u00e8me<\/sup> Art, mus\u00e9e de la bande dessin\u00e9e \u00bb. Mais depuis cette \u00e9poque d\u00e9j\u00e0 lointaine, on n\u2019a pas vu beaucoup de nos auteurs apporter une contribution \u00e0 la transmission de cet h\u00e9ritage. Une exception notable fut la petite bande de jeunes dessinateurs regroup\u00e9e autour de Thierry Smolderen qui anima, au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, le site Coconino World et en particulier sa remarquable plate-forme d\u00e9di\u00e9e aux \u00ab Classics \u00bb. Mais, l\u00e0 encore, c\u2019est le domaine am\u00e9ricain, de A.B. Frost \u00e0 Milton Caniff, qui fut valoris\u00e9.<\/p>\n

Il est certain que le domaine des Funnies<\/em> (autre nom donn\u00e9 autrefois aux newspaper strips<\/em>, les bandes dessin\u00e9es de presse distribu\u00e9es nationalement par les agences appel\u00e9es syndicates<\/em>) constitue un patrimoine d\u2019une exceptionnelle richesse, auquel la bande dessin\u00e9e fran\u00e7aise et europ\u00e9enne ne peut rien opposer de comparable. Et le fait que les comic books<\/em> de super-h\u00e9ros aient fini par les \u00e9clipser dans l\u2019esprit de nombreux Am\u00e9ricains, jusqu\u2019\u00e0 passer pour l\u2019essence m\u00eame de la litt\u00e9rature dessin\u00e9e, p\u00e8se certainement dans la volont\u00e9 des plus grands auteurs de romans graphiques contemporains de r\u00e9affirmer haut et fort le fait qu\u2019ils se reconnaissent une autre g\u00e9n\u00e9alogie.<\/p>\n

Pendant ce temps, en terre francophone, le rapport aux classiques prend plut\u00f4t, avec un Jochen Gerner, un Ilan Manouach ou un Samplerman, la forme de l\u2019appropriation et du d\u00e9tournement.<\/p>\n

[Beno\u00eet Crucifix,\u00a0Drawing from the Archives. Comics Memory in the Contemporary Graphic Novel, <\/i>Cambridge University Press, ISBN 978-1-009-25093-1.]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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