La pi\u00e8ce de Fosse est constitu\u00e9e de sept s\u00e9quences. Pour mesurer la fid\u00e9lit\u00e9 de l\u2019adaptation propos\u00e9e par Duba, je me suis livr\u00e9 \u00e0 des relev\u00e9s pr\u00e9cis sur la premi\u00e8re s\u00e9quence. Elle occupe les pages 13 \u00e0 27 du texte original tel que l\u2019ont publi\u00e9 les \u00e9ditions de L\u2019Arche (Quelqu\u2019un va venir <\/em>\u00a0; Le Fils<\/em>, 1999), et correspond aux 21 premi\u00e8res planches de l\u2019album (non pagin\u00e9). Le texte de cette longue s\u00e9quence inaugurale comprend 365 lignes, conformes au \u00ab dispositif d\u2019\u00e9criture \u00bb ainsi d\u00e9crit par Jacques Lassalle : \u00ab\u00a0une typographie l\u00e9g\u00e8re m\u00e9nageant sur la page de grandes r\u00e9serves vides<\/em>(\u2026) ; une versification en vers blancs de tr\u00e8s in\u00e9gale amplitude ; et la lente, r\u00e9p\u00e9titive, sinueuse coul\u00e9e des phrases, dont nulle ponctuation ne d\u00e9signe les d\u00e9tours, les repentirs et les pauses<\/em>. \u00bb Pour donner une id\u00e9e de l\u2019importance de la r\u00e9p\u00e9tition dans l\u2019\u00e9criture de Fosse, il me suffira de noter que les mots qui donnent leur titre \u00e0 la pi\u00e8ce, \u00ab quelqu\u2019un va venir<\/em> \u00bb, sont prononc\u00e9s vingt fois au cours de cette seule s\u00e9quence, toujours par le personnage f\u00e9minin. Duba a coup\u00e9 171 lignes sur 365, soit pr\u00e8s de 47 % du texte. Les phrases conserv\u00e9es sont interverties \u00e0 deux reprises, et je n\u2019ai relev\u00e9 que deux autres (l\u00e9g\u00e8res) alt\u00e9rations du texte. Pour ce qui concerne la partie verbale, son travail d\u2019adaptation a donc presque uniquement consist\u00e9 en une condensation, un resserrement.<\/p>\n Respectueux du texte, Duba l\u2019est beaucoup moins des didascalies. Il est rest\u00e9 fid\u00e8le \u00e0 la description physique que Fosse donne de la femme (\u00ab elle est \u00e2g\u00e9e d\u2019une trentaine d\u2019ann\u00e9es, elle est grande et bien charpent\u00e9e, avec des cheveux mi-longs, de grands yeux et des gestes un peu enfantins <\/em>\u00bb), pas du tout \u00e0 celle de l\u2019homme (\u00ab Il a la cinquantaine, il est l\u00e9g\u00e8rement corpulent, avec des cheveux gris plut\u00f4t long et un regard fuyant\u2026<\/em> \u00bb). Par ailleurs, les personnages qu\u2019il dessine occupent des positions dans l\u2019espace mais font tr\u00e8s peu de gestes. On trouve dans cinq planches, cependant (les 4e, 9e, 11e, 13e et 18e), des images o\u00f9 les mains de l\u2019un, de l\u2019autre ou des deux se font expressives ; or aucun de ces gestes ne correspond \u00e0 une suggestion de l\u2019auteur de la pi\u00e8ce. Inversement, les indications de jeu donn\u00e9es dans le texte sont syst\u00e9matiquement ignor\u00e9es, sauf le moment o\u00f9 l\u2019homme va s\u2019asseoir sur un banc \u2014 mouvement difficile \u00e0 \u00e9liminer dans la mesure o\u00f9 le dialogue y fait express\u00e9ment et plusieurs fois r\u00e9f\u00e9rence.<\/p>\n Duba ne montre pas non plus l\u2019ext\u00e9rieur de la maison, sur laquelle Fosse donne pourtant quelques indications (elle est \u00ab assez d\u00e9labr\u00e9e ; la peinture s\u2019\u00e9caille et plusieurs vitres sont cass\u00e9es\u2026 <\/em>\u00bb) : on aper\u00e7oit seulement dans ses dessins l\u2019ombre du toit et de la corniche, et plus loin ce banc plac\u00e9 sous une fen\u00eatre. \u00c0 la v\u00e9rit\u00e9, le couple semble \u00e9voluer tout au long de cette s\u00e9quence dans un de ces \u00ab\u00a0espaces perdus \u00bb que pr\u00f4ne pr\u00e9cis\u00e9ment Claude R\u00e9gy : \u00ab Des espaces perdus ce serait aussi des espaces flottants, ind\u00e9termin\u00e9s, d\u2019aucune sp\u00e9cificit\u00e9 particuli\u00e8re. Des espaces vagues. Lieux qui inspirent. Esprit et murs ensemble. Lieux dilat\u00e9s.<\/em> \u00bb (Claude R\u00e9gy, Espaces perdus. Carnets<\/em>, Plon, 1991, p. 163.)<\/p>\n Les deux motifs que Duba a choisi de privil\u00e9gier sont, il me semble, la mer et le regard. Ils sont associ\u00e9s dans les moments o\u00f9 l\u2019homme, cherchant \u00e0 apaiser les inqui\u00e9tudes de sa compagne, lui enjoint de regarder \u00ab comme la mer est belle<\/em> \u00bb, de regarder les vagues. Mais en peignant les vagues dans un vert cr\u00e9pusculaire, Duba les irr\u00e9alise et les rend plus inqui\u00e9tantes que consolatrices. Ses images prennent une tonalit\u00e9 fantastique, ou fantasmagorique. La mer \u2014 qui ne pourra jamais \u00eatre v\u00e9ritablement repr\u00e9sent\u00e9e sur une sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre \u2014 devient ici l\u2019espace perdu<\/em> et enveloppant par excellence, celui qui noie tout rep\u00e8re et tout contour et qui, on croit l\u2019entendre, accompagne la pulsation du texte de son ressac.<\/p>\n Quant aux \u00ab grands yeux<\/em> \u00bb de la femme, d\u00e9couvrant d\u2019abord la maison avec confiance (pl. 2), ils semblent, par la suite, s\u2019\u00e9carquiller avec effroi sur quelque ab\u00eeme int\u00e9rieur, et symboliser le pouvoir de pr\u00e9monition dont la femme se sent ou se sait investie. Ils sont la marque double de la fatalit\u00e9, et on les voit (pl. 15) se d\u00e9multiplier, l\u00e0 encore comme dans une s\u00e9quence de film fantastique. (Plus tard, l\u2019apparition du troisi\u00e8me personnage, l\u2019ancien propri\u00e9taire, sera trait\u00e9e comme celle d\u2019un spectre.)<\/p>\n \u00a9 6 pieds sous terre<\/p><\/div>\n Duba se tient pourtant \u00e9galement \u00e9loign\u00e9 de l\u2019esth\u00e9tique cin\u00e9matographique et de celle du th\u00e9\u00e2tre. \u00c0 l\u2019image nette, objective enregistr\u00e9e sur la pellicule, il oppose des contours flous et des effets de superposition. \u00c0 la distance dans laquelle le dispositif th\u00e9\u00e2tral maintient le spectateur, il objecte des tr\u00e8s gros plans et des images subjectives. Fr\u00e9quemment un m\u00eame personnage appara\u00eet deux fois \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du m\u00eame cadre, repr\u00e9sent\u00e9 de loin et de pr\u00e8s. De fa\u00e7on g\u00e9n\u00e9rale, les images de Duba ne sont ni r\u00e9alistes, ni \u00e0 proprement parler narratives. On n\u2019y voit pas la situation \u00e9voluer, aucune action ne s\u2019y d\u00e9veloppe. Elles diffractent \u00e0 l\u2019infini une situation plac\u00e9e sous le signe de l\u2019attente. Le travail de l\u2019artiste sur le cadre, la couleur et la lumi\u00e8re (toutes en liquidit\u00e9, en vaporisation, en transparence) enveloppe le texte de r\u00e9sonances sensibles, de tout un miroitement qui, loin de rien lui imposer, le soutient admirablement. Duba n\u2019est pas dans l\u2019illustration litt\u00e9rale, explicite et redondante. Il n\u2019oppose pas non plus au discours de la pi\u00e8ce un contre-discours, une partition dissonante. Il ne cherche pas \u00e0 ajouter du \u00ab spectaculaire \u00bb \u00e0 ce texte qui ne l\u2019est gu\u00e8re. Plut\u00f4t que de faire jouer ses personnages de papier (qui ne sont ici ni mimes, ni \u2014 par d\u00e9finition \u2014 diseurs), il met le lecteur en situation de ressentir lui-m\u00eame les \u00e9motions cens\u00e9es les traverser.<\/p>\n La question de la prise en charge du dialogue sc\u00e9nique par la mise en sc\u00e8ne graphique re\u00e7oit dans cet album des r\u00e9ponses int\u00e9ressantes et, il me semble, in\u00e9dites. Cette prise en charge passe par une segmentation des r\u00e9pliques. Jon Fosse \u00e9crit en effet des r\u00e9pliques souvent longues ; certaines s\u2019apparentent \u00e0 de petits monologues. Telle r\u00e9plique de l\u2019homme, qui compte vingt-quatre lignes de texte, est \u00e0 elle seule r\u00e9partie par Duba dans trois planches et demi (pl. 8 \u00e0 10 et haut de la pl. 11), segment\u00e9e en huit fragments, entre lesquels s\u2019intercalent des images muettes et quasi abstraites. Un vers blanc comme \u00ab Regarde les vagues<\/em> \u00bb (pl. 9) est ainsi doublement isol\u00e9 et mis en relief, doublement arrach\u00e9 \u00e0 la continuit\u00e9 du monologue. Il est constitu\u00e9 en parole autonome par le fait de son isolement dans la vignette qui l\u2019accueille, et il est \u00ab\u00a0encadr\u00e9\u00a0\u00bb par deux images silencieuses qui lui m\u00e9nagent comme un espace de r\u00e9sonance. Le commentaire de Michel Vinaver sur les points de suspension dans la pi\u00e8ce de Nathalie Sarraute Pour un oui ou pour un non<\/em> me semble pouvoir s\u2019appliquer \u00e0 ces petits tableaux muets \u00e0 peine figuratifs : ils \u00ab constituent comme un syst\u00e8me de ponctuation parall\u00e8le, am\u00e9nageant des espaces-temps dans le discours, le d\u00e9sarticulant, le disloquant, mais de fa\u00e7on douce, presque imperceptible, pour l\u2019amener \u00e0 un \u00e9tat de fluidit\u00e9 o\u00f9 il semble \u00e9pouser les plus menus mouvements int\u00e9rieurs<\/em>. \u00bb (Michel Vinaver (dir.), \u00c9critures dramatiques. Essais d\u2019analyse de textes de th\u00e9\u00e2tre<\/em>, Actes Sud, 1993, p. 21.)<\/p>\n Ainsi Duba n\u2019a-t-il condens\u00e9 le texte de la pi\u00e8ce que pour mieux pouvoir l\u2019\u00e9tirer, le d\u00e9membrer, le faire respirer. (\u2026)<\/p>\n La bulle, qui est l\u2019indice conventionnel de l\u2019\u00e9nonciation orale, a disparu de ces planches. Les paroles y flottent librement, de sorte qu\u2019on peut h\u00e9siter quelquefois sur le point de savoir si elles sont prononc\u00e9es \u00e0 haute voix ou seulement dans le for int\u00e9rieur des personnages. Souvent aussi le locuteur n\u2019est pas m\u00eame repr\u00e9sent\u00e9 dans le cadre ; la parole devient impersonnelle, comme endoss\u00e9e par un narrateur invisible, tandis que, sym\u00e9triquement, le lecteur peut se croire interpell\u00e9 par les toi<\/em> ou englob\u00e9 dans les nous<\/em> dont le texte fait un usage abondant.<\/p>\n En fin de compte, ce dont il s\u2019agit essentiellement dans la transposition en BD d\u2019un texte de th\u00e9\u00e2tre, c\u2019est d\u2019accorder deux rythmes : celui de la langue et celui du compartimentage propre au dispositif de la bande dessin\u00e9e. Le cadre de chaque vignette exerce une fonction de suspension du discours. Il arr\u00eate la r\u00e9citation du texte tout en annon\u00e7ant qu\u2019il y a une suite \u00e0 venir. Quand le dessinateur-adaptateur joue avec art de ce suspens<\/em>, la bande dessin\u00e9e peut se r\u00e9v\u00e9ler une machine assez efficace pour faire lire\/\u00e9couter le th\u00e9\u00e2tre. \u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Alors que l\u2019\u00e9crivain norv\u00e9gien Jon Fosse vient de se voir attribuer le prix Nobel de litt\u00e9rature, il me souvient d\u2019avoir longuement pr\u00e9sent\u00e9 la remarquable adaptation de sa pi\u00e8ce\u00a0Quelqu\u2019un va venir, dessin\u00e9e par Pierre Duba, lors d\u2019une s\u00e9ance du Centre d’\u00c9tude de l’\u00c9criture, peu de temps apr\u00e8s que le livre f\u00fbt paru. 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